Primeros Modernos.pdf

primerosmodernos286refrendando aquella afirmación de Charles Garnier que la excelencia auditiva en el Teatro La Opera de París sedebía al hecho de no haberla estudiado.¿Puede este proyecto incluirse dentro una actitud vanguardista de diseño? ¿Qué era hacer arquitectura modernaa fines de los años ‘20? En el ambiente europeo, la difusión de nuevos materiales de construcción habíapromovido una nueva estética. El carácter funcional imprimía exigencias muy determinantes en la resolucióndel proyecto, buscando una síntesis con la voluntad expresiva de las formas. ¿Podían estos cambios serconsumidos por una sociedad como la rosarina de aquel entonces?En búsqueda de algunas respuestas provisorias se recurrió al texto Historia de la Arquitecturapublicado por De Lorenzi en 1937. 8 Su objetivo era definir aquellos conceptos fundamentales queconformaran las bases invariables del hacer, para luego desarrollar las más variadas soluciones sobre esa baselógica. Esto lo muestra lejos de las búsquedas de las vanguardias europeas. M. Tafuri decía al respecto:“... allí donde la arquitectura contemporánea con frecuencia ha ofrecido su máximo esfuerzo, se han dado atales problemas nuevas soluciones que encubrían - dentro de formas revolucionarias- un corazón antiguo. Almáximo esfuerzo realizado para producir una revolución copernicana en el ámbito de la disciplinaarquitectónica -pensemos en Loos, en Mies, en Le Corbusier- ha correspondido el hablar de las nuevasdimensiones vislumbradas, no de llevarlas a cabo....” 9En cuanto a la aceptación del producto por parte del usuario, en su escrito Fundamentos de Teoría deArquitectura 10 , al referirse a un hospital privado, De Lorenzi hace mención a la importancia de las indicacionesdel directorio o del propietario. Éstas debían ser especialmente tenidas en cuenta dado que el destinatario finalno era sino el usuario de acuerdo con sus modalidades.En la memoria del proyecto para la Asociación Cultural El Círculo, se enuncia que la presenciadel juicio del destinatario debía ser tomada con mucho respeto. Se buscaba identificar la propuesta con ideasconservadoras, alejándose de los diseños de vanguardia. Solamente se permitían proponer algunos detallessujetos a las tendencias formales europeas del momento, pero acentuando el respeto por todo aquello aceptado,probado y exitoso. Al respecto De Lorenzi afirmaba:“No tratemos de inventar una nueva arquitectura, tratemos como Yetinos, de componer con los conocimientosadquiridos a través de los siglos de perfeccionamientos.... El progreso es cosa lenta y debe ser seguro, comosostén, base y guía a nuestros estudios debe estar la tradición”. 11Coincidiendo con Ingres 12 y Guadet, 13 agrega que la enseñanza de arquitectura debía basarse en aquellospuntos que no admiten discusión... todo lo que es discutido o disentido es exclusivo dominio de la “profesión”por fuera del ámbito y conocimiento de los usuarios. Hacia afuera, la certeza; toda duda debe ser solamentediscutida dentro de recintos íntimos de confianza y estudio. Al considerar que lo bello para Platón era elesplendor de la verdad, afirma que no debe sino difundirse aquello que asegure un goce espiritual que lo clásicono se decreta sino que se impone de por si, es todo lo que queda victorioso en la eterna lucha de las artes. 14