Primeros Modernos.pdf

primerosmodernos1131 Nuestra Arquitectura, un aporte a la cultura del habitar en la encrucijada de entreguerras es un trabajo reciente en el queexploramos la estrategia inicial de su director Walter Hylton Scott. Entre la historiografía argentina que recoge esta publicación,destacamos el desarrollo en términos institucionales de Anahí Ballent sobre la colección completa (de agosto de 1929 a mayode 1986).2 White Walls plantea que el muro blanco deja el discurso teórico en el momento exacto que se vuelve ubicuo en la práctica.Toma la exhibición, congregada en la colina con vista a Stuttgart con el extraordinariamente profético nombre de Weissenhof(superficies blancas), como el punto de partida que facilitó la reducción de las diversas tendencias y contradicciones de lavanguardia. Desde entonces el muro blanco, gran triunfo de la superficie, no ha sido cuestionado y mucho menos desafiado.Mark Wigley, White Walls, Designer Dresses. The Fashioning of Modern Architecture. Introducción. MIT Press Edición2001. 1995, Massachussets Institute of Technology.3 El sentido alude al propósito de Henry Cole para la organización de la Gran Exposición de 1851. Siegfried Giedion, Lamecanización toma el mando, Parte IV. Encuentro de la mecanización con el entorno humano, pág. 361, Colección Punto yLínea, GG, 1978.4 “Pocos pabellones han sido policromados, algunos han sufrido un dorado y una decoración de estuco de pésimo gusto, varios,principalmente los pabellones regionales del Mediodía, aparecen en discretas tintas ocres o rosas, pero los más son de unblanco purísimo. A estos va la mirada, ansiosa de descubrir en sus desnudas líneas, libres de toda decoración falaz, loscaracteres ya generales de la nueva arquitectura.”, Julio Payró, Arte y Artistas de Europa y América. Cap VII Artesdecorativas. Arquitectura. Escenografía: La Exposición Internacional de Artes Decorativas de Paris (1925). Ed. Futuro, Bs.As.,1946.5 “The only restriction was that they use flat roofs and white exterior walls. Photographs of the idyllic collection seemed to capturethe look of an immanent future, a coherent environment defined by white walls” M. Wigley, op. cit. Introduction, p. XIV.6 Advertimos un elenco internacional de frecuencia constante y diferentes procedencias. Los austríacos Liane Zimbler, WolfangHofmann, Félix Augenfeld y el personal Richard Neutra (trasladados a París y los Estados Unidos); la rusa Adrienne Gorska(discípula de Robert Mallet-Stevens, estudia junto a Jean Badovici y fue maestra de Eileen Gray); los húngaros Pierre Vago(redactor y luego director de L´Architecture d´Aujourd´hui e hijo del arquitecto Josef Vago) y Ludwig (Lajos) Kozma (profesor,arquitecto, artista gráfico y diseñador de muebles reconocido en Budapest en los ’20 y ’30). Las crónicas de las Exposicionesprovienen de los siguientes arquitectos: desde Bruselas, Lonia Winternitz y Francis Rousseaux; desde París, Dexter Morand yMaurice Barret; y desde Milán, Gio Ponti y Bruno Moretti.7 El presente trabajo surge desde los avances realizados en el proyecto de investigación La biblioteca de la arquitecturamoderna: textos y lecturas. Aproximaciones indagatorias en Argentina de entreguerras. El equipo reflexiona sobre “lacultura arquitectónica desde el conjunto de textos e imágenes de diversa procedencia que circularon en la Argentina deentreguerras, identificando las lecturas que se mostraron más productivas al desarrollo local de la arquitectura”.8 Alberto Sartoris incorpora estas obras en la 2ª edición de Gli elementi dell’architettura funzionale. Sintesi panoramicadell’architettura moderna, Ed. Ulrico Hoepli, Milano, 1935: de Wladimiro Acosta la casa del periodista Raul de Polillo en SanPablo y el proyecto de la cittá-blocco integrale de 1931; una casa en Olivos realizada por el estudio José Luis Ocampo yRodríguez Remy; la torre del edificio Comega de Alem y Corrientes proyectado por Alfredo Joselevich y Enrique Douillet; la casaestudio de Mario Bidart Malbran; el Hindú Club de Antonio Vilar (mostrando tres fotos del sector de la pileta), todos de 1932; elbarrio de viviendas Solaire (1933) y el edificio de renta de Alvear y Malabia (1934), ambos de León Dourge. Esta obra de Vilarse publica en Moderne Bauformen, la Casa de Renta de Duggan (1937) en The Architectural Forum. También es conocidoel contacto de algunos de nuestros profesionales con Le Corbusier.