Primeros Modernos.pdf

primerosmodernos179de Bunge; alas más caracterizadas (como en el tipo palacio) rodeadas exteriormente por loggias en el caso deGuido; salas de diferentes dimensiones y variadas opciones de recorridos mediante particiones en De Lorenzi.En cambio Mac Lean altera en varios sentidos la tipología de origen: introduciendo salas en el lugar de los dospatios: en la planta principal dos salas con forma de cruz griega con pequeños patios de aire y luz en lasesquinas; en la planta noble, dos salas de exposiciones temporarias con iluminación cenital (estas salas articulanel “gran hall de honor” central con las salas sobre los laterales o galerías de esculturas, generando cuatro patiosestrechos); sólo en la planta alta los patios adquieren su máxima dimensión y forma cuadrada, cuando lasgalerías de pintura se cierran absolutamente hacia ellos (la iluminación es cenital). Es decir: tipología de plantacuadrada con dos patios, pero ¿por qué no aprovecharlos y usarlos con elementos conectores agregando dosbrazos en medio de los patios?El anteproyecto ganador es un gran ejercicio de composición con hibridaciones cada vez quese enfrenta un problema. En rigor de verdad, hubiese requerido de un presupuesto mayor que el estipuladopara poder construir los elementos arquitectónicos del parque, imprescindibles para disimular la aparición delanfiteatro como un agregado visiblemente forzado. Es que la inclusión de un anfiteatro o sala de conferenciases una novedad programática que la tipología tradicional no logra absorber sin inconvenientes. Bunge lo ubicapor debajo de la rotonda; De Lorenzi lo incluye en un ala sobre la fachada principal; Guido esconde labiblioteca y la sala de conferencias bajo una terraza hacia el parque. Mac Lean y Guido son los que extiendenla planta inicialmente rectangular aprovechando la diferencia de nivel hacia el parque y aumentando la superficiedel edificio.El resultado del concurso desata una fuerte polémica, donde intervienen varios temas. En principio se trata deuna cuestión de interpretación de las palabras: “arquitectos argentinos” (¿nacionalidad o título?). Mac Lean erauruguayo con título obtenido en la UBA, donde había cursado sus dos últimos años. Jorge Bunge había sidoprotagonista principal de publicaciones en la prensa pública que denunciaban el fallo a favor de un arquitectoextranjero. El otro implicado era Raúl E Fitte, quien había formado parte del jurado “en virtud de su cargo dePresidente de la SCA”; es claro en las actas que sus criterios habían establecido las reglas del juego que definiríanel triunfo de Mac Lean. Si bien fueron varias las cuestiones en debate (saber “perder con honor”, la práctica deusar lemas en vez de los nombres, la necesidad de un mérito extraordinario para justificar el no cumplimientode las bases, la inapelabilidad del fallo del jurado, las posibilidades de sanciones según los estatutos), nosinteresa señalar un argumento de Bunge: “Entiendo que un fallo resuelto por cinco votos contra tres es un fallo discutido,sobre todo si se tiene en cuenta la personalidad de los tres votantes dentro de nuestras más grandes figuras artísticas”. 3Recordemos que quienes habían votado por el trabajo de Bunge eran Carlos P Ripamonte,Pío Collivadino y José Fioravanti. La personalidad del propio Bunge define también la línea que había perdidoen aquella votación. Habiendo iniciado sus estudios en la Escuela de Arquitectura de la UBA, fue becado porel gobierno argentino para estudiar en el Instituto Politécnico de Munich, donde en 1915 se graduó de