Primeros Modernos.pdf

primerosmodernos111al muro mediante el empleo del color; aprovecha el rincón y diseña los sillones en esquina. Posee unescrupuloso cuidado artesanal en los detalles y utiliza pocos pero sugestivos objetos.Su labor técnica y artística fue sostenida desde 1933 a lo largo de su continua presencia hasta1938. Lo encontramos formando equipo con Prebisch en sus inicios, luego trabajando solo o como decoradoren obras de otros (Lamarca y Blagovestchensky, Sánchez, Lagos y De La Torre), siempre convocado por unaexigente clientela de propietarios e inquilinos para sus residencias particulares o para lujosos locales denegocios como la Tienda de Madame Fenly y la confitería del Jockey Club. Un profesional que diseña el interiordesde las claves de transformación de la Arquitectura con mayúsculas, a la vez que dirige la ejecución delmobiliario confiado a Fendrik y dispone los objetos que son de su propio diseño.Últimas reflexionesLa sobrada identidad de esta publicación conforma una literatura de alto valor documental, puesto que allíafloran las contradicciones y los matices de nuestra cultura arquitectónica plural. Hemos interrogado sinprejuicios la selección aparentemente “silenciosa” de traducciones, imágenes y ejemplos, preguntándonostambién por ciertas omisiones de color y de principios.Comprobamos que con creciente interés y fascinación los arquitectos asumieron problemasque dilataban el núcleo disciplinar. Temas específicos como el diseño de la ciudad o incluso las cuestionestécnicas, sumaron sus nuevos paradigmas científicos. La fertilidad del empirismo con que la mayoría de ellostrabajaron el diseño del interior nos permite apoyar las hipótesis que sostienen que la Arquitectura Modernacentró sus argumentos en la renovación tipológica y técnica de la vivienda, pero además nos permite proponerque el Interior Moderno presentó un campo de experimentación plástica y estética de notable riqueza cultural,donde confluyeron soluciones de creatividad y originalidad que no decantan en un único autor ni en una únicateoría.Nuestra Arquitectura fue como un gran escenario, donde Hylton Scott como un maestro deceremonias, nos introdujo en los interiores de la arquitectura nacional e internacional y nos permite agregarotros nombres al elenco de los primeros modernos consagrados por la historiografía. Junto a Antonio Vilar,Alberto Prebisch o Wladimiro Acosta, aparecen Daniel Duggan, Alfredo Joselevich y Enrique Douillet, LeónDourge, Mario Bidart Malbrán, José Luis Ocampo y Rodríguez Remy, que transitaron las mismas páginas ycuyas búsquedas obtuvieron cierta proyección internacional. 8 La obra aparentemente ecléctica de Bustillo sepresenta sin aprehensiones ante la de Gropius-Moller. Las obras locales compartían el cartel con las obraslejanas sin que importaran las nacionalidades ni los títulos adquiridos. Se expusieron por igual todos quienes sesentieran movilizados por la creciente modernización: Birabén y Lacalle Alonso, Lamarca y Blagovestchensky,Mansilla Moreno y Tívoli, G. y J. B. Joselevich. También quienes no transitamos particularmente como AlejoMartínez, Squirru y Croce Mujica, Ploetz y Fisher, Arturo y Francisco Montagna, Carlos de Álzaga, Geza