Primeros Modernos.pdf

primerosmodernos271que a su criterio demostraba una falta de compromiso estético con la época moderna. Responsabiliza del atrasode la profesión a la hegemonía francesa en el desarrollo curricular de la Escuela de Arquitectura de BuenosAires, y se posiciona en contra del neocolonial como alternativa de arquitectura urbana moderna. 3 Más tardeagregaría otras razones: un “espíritu crítico más cultivado” sería incapaz de conformarse con esas formas pasadas. 4Defiende una concepción clásica del diseño basada en el estudio y control de las proporcionespara lograr belleza y armonía que podemos rastrear en toda su obra. Para De Lorenzi la arquitectura modernasupondrá un juego de masas cada vez más sencillo, donde progresivamente la preocupación por la proporcióny el equilibrio dinámico de elementos primará sobre la “belleza” y unidad del conjunto. 5 Criterio, lógica,equilibrio deberían regir siempre el proyecto, en cualquier época. Su programa es:“ir directamente al modernismo, entendiendo por tal la arquitectura lógica del momento y no la que aún suelehacerse en el momento (que es la pasada) que resulta tan ridícula como el futurismo mismo por estar ambosfuera del instante actual.Todo buen estudio de un proyecto debe comenzar por el análisis del mejor partido, las distribuciones de masastanto en planta como en elevación, coordinando en un rápido croquis todo el esqueleto de patio, aire y luces(…) las soluciones más francas, las buenas perspectivas de todos los puntos de vista tanto interiores comoexteriores y en fin: la decoración que será lo final y que completará la fachada y los interiores... bellos yoriginales.” 6El Art Nouveau que ya es viejo, la búsqueda de la novedad en sí misma y el sentido comercial de la Arquitecturaen detrimento de su condición de obra de arte, explican para De Lorenzi el nefasto desempeño profesional.Son negativos por igual aquellos aferrados a lo antiguo, los que no comprenden cabalmente cada programa yla cualidad esencial del “carácter” haciendo por igual una casa que un edificio, como el revolucionario que secree super-hombre. Luego están las responsabilidades que atañen a los propietarios: sus errados criterios deeconomía y el desconocimiento de las funciones del arquitecto, ingeniero o constructor. Este es el mayorconflicto que denuncia en su escrito recurriendo a un “lugar común” difundido por las publicacionesespecializadas desde mediados del siglo XIX: la falta de educación de los clientes, su mal gusto y el reprochede que quieren palacios pero no se visten como reyes o cortesanos. 7 También Jorge Rivarola, incansabledefensor de los principios éticos de la profesión, recurre a un fragmento de Entretiens y lo publica en 1933destacando su actualidad: “cosas viejas que parecen nuevas”.Sin los prejuicios que podrían presuponerse en un joven recién recibido, De Lorenzi defiende con unaponderación exagerada la actualidad del texto de Julien Guadet como reservorio de criterios operativos para elproyecto contemporáneo. Sus enseñanzas estaban tan naturalizadas en su formación que se refiere a él comosi hubiese sido su profesor en Buenos Aires. 8 Sostiene su vigencia porque refiere a unos principios directoresy las declinaciones tipológicas de una amplia variedad de programas (escuelas, hospitales, cárceles, viviendas)de gran utilidad referencial.