Primeros Modernos.pdf

primerosmodernos164articulación del espacio exterior con una marquesina despegada y una rampa exterior. El planteo de De Lorenzies el único compacto, que insiste en la dualidad extrema entre edificio y espacio de emplazamiento, con una“concepción tradicional” del hemiciclo, una composición simétrica de las partes contradictoria con el partidolongitudinal que complicaba innecesariamente las circulaciones, y sin reflexión alguna sobre la orientación aloeste que, para los otros casos, había sido motivo de exploración de circulaciones externas, losas en voladizoy planta baja libre sobre pilotis. En pocos casos el agotamiento de De Lorenzi resulta tan evidente, explorandoincluso la vertiente imperial del stile littorio con un pórtico de órdenes monumental debidamente abstraídos quenos remite al acceso de la Ciudad Universitaria de Roma de Piacentini. La alusión al templo períptero por lamudulación de las aberturas recortadas en la envolvente blanca –ensayado tempranamente por Behrens en laFábrica de Alta Tensión para la AEG- aquí está exacerbada con la referencia a un frontis en el tratamiento delrecinto semicircular.El tercer concurso para la sede de la gobernación y tres ministerios, en el otro extremo del eje y adyacente a lacatedral para la que el arquitecto asesor Naon Gowland había sugerido dos placas en ele, el consabido recintodesarrollado en un sector de círculo y un parque delantero, es ganado por De Lorenzi y su equipo debido a “sucomposición de conjunto que contempla el emplazamiento en su relación al ambiente urbanístico, así como el equilibradoagrupamiento de las distintas funciones del edificio”. Quizás sea el menos elaborado de todos estos ensayos, si bien esel único en que se desembaraza totalmente de cualquier referencia al sistema clásico de composición. Planteadocomo la articulación en hache de tres placas donde reaparece el despiece volumétrico como recurso, y plantasbajas libres sobre pilotis en el caso de los ministerios y el gran salón de recepción, el trabajo puede entendersecomo exploración de las variaciones expresivas de la trama estructural como generatriz de la composición quecaracterizó el racionalismo soviético de la escuela Vkhutemas, si bien en la versión más estática desarrolladapor Giuseppe Terragni. Los prismas están buscadamente diferenciados a través de distintas declinacionesrítmicas que ponen en valor la superficie parietal, con variaciones según el espacio urbano correspondiente quecontribuyen a conformar. Para la Sala de Recepción se opta por la monumentalización escultórica de la grillaIZQ. DE LORENZI, ROCCA YOPICCI.4º PREMIO CONCURSOPALACIO LEGISLATIVO,SAN JUAN, 1948.DER. MÖLLER Y MÖLLER.2º PREMIO CONCURSOPALACIO LEGISLATIVO, SANJUAN, 1948.