Primeros Modernos.pdf

primerosmodernos293lecorbusieranas. Pero no existe aquí un recorrido maestro, ni “fluencia espacial” o ausencia de diferenciaciónentre interior y exterior - los pequeños jardines se espejan indirectamente en los ámbitos interiores, a través delos reflejos del agua, de los olores, del clima. La cómoda escalera no hubiera derivado jamás, en una casa privadade Vilamajó, en una rampa, ya que rampa remite en el Plata a la mecánica del frigorífico, el tránsito de losanimales a la muerte. Le Corbusier pudo inspirarse en los frigoríficos, Vilamajó se inspira en los jardines.Como en Granada, la sutil, el trabajo de gradación de formas y sitios se revela aquí en elornamento. Vilamajó eligió la cerámica coloreada, en abierta alusión a los medallones de los Della Robbia, y através de ellos, al Quattrocento; pero la puntuación eurítmica que la cerámica impone sobre el plano del muroevoca también la modalidad árabe de decoración, que tantas veces el propio arquitecto representó en acuarelas.Son gárgolas simuladas - representan la proa de una nave y las ondas del río- que tapizan regularmente losmuros; la potente cornisa se decora con ritmos diversos de círculos elementales azules y verdes, los colores delagua, en el país creado por los barcos. La uniformidad y orden de la decoración consigue que el muro contratamiento rústico, en oposición con la cerámica acuática, sea leído en su diferencia. La decoración no seintegra en la estructura, ni diluye la materia constructiva en un encaje: es un ornamento austero, comocorresponde al carácter de una casa privada y urbana, según la retórica clásica. No menos importante resulta elcambio en la percepción de esta fachada a lo largo de las horas del día, según el sol remarque o atenúe loscontrastes de luces y sombras de la cornisa o las cerámicas: el muro puede adquirir un valor plásticocontundente, o ser leído como una piel. La lección de la variedad temporal la había aprendido Vilamajó en elAlbaicín, donde, según sus palabras, “su belleza no es de todas las horas y sólo se da al visitante que insiste en subúsqueda”. 7La clave de que la obra se comprende en la búsqueda se condensa en el medallón verdeazulde la Medusa, que interrumpe el ritmo de los azulejos. Quien no quiera comprender puede seguir su camino oconvertirse en piedra; al que penetra en el secreto, el puttino del Verrochio, en la pequeña fuente de la terrazasuperior, le está reservado. El Ángel es una reproducción; Vilamajó no ofrece autenticidad en sentido aurático,sino placer. Así, no teme incorporar materiales industriales (el hierro en las carpinterías) o estilemas modernos(el coronamiento náutico); cada situación, cada reconocimiento, revela un tipo distinto de placer. El acceso al