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primerosmodernos284(distintos tipos de espacios) y elementos de arquitectura (muros y aberturas). Esta meticulosa operación seentendía como un procedimiento científico, apoyándose en las directivas de los tratados referidas a cada partede una obra, inscribiendo a la producción arquitectónica en los parámetros de la modernidad del siglo XIX.Cremona y Contri se plantearon como primera decisión la ubicación de la sala, elemento de composiciónangular al que dedicaron la mayor atención. A partir de ella se organizó el conjunto definiendo los ejes que seproyectaron tanto en la fachada (ordenando sus llenos y vacíos) como en la disposición del hall de ingreso ydel foyer. Cada espacio presenta una lectura unitaria independientemente del resto pero sujeto al sistema de ejes;de esa manera el todo se constituiría en el mensaje, y no la parte que se vuelve una anécdota. Este modo deproyectar permitía una adhesión a la entonces llamada unidad artística, reglas comunes a todos los oficios yespecialidades de la construcción que aportaban un común denominador dentro de la gran complejidad deledificio. De esa manera era posible la suma armoniosa de elementos provistos por artesanos, pintores ydecoradores, o comprados por catálogos como las butacas y luminarias. Se verifica así una subordinación delas bellas artes y la decoración, que no desarrollan sus propias leyes sino que se ubican sobre el orden generalde la composición. Cada producción artística ocupaba espacios precisos, proponía diferentes motivos ycumplía con el rol que se le asignaba, pero sin posibilidades de participar en la definición de un diseño integralo realizar planteos innovadores.En la memoria, los profesionales aludían al diseño de un teatro “moderno” que respondiera a la resolución delos problemas de higiene, seguridad y acústica. 4El sistema de ventilación propuesto seguía los lineamientos de los expertos Dareet, del Reidy del Böhm, basados en principios físicos de circulación de aire, previendo la posterior instalación de energíaeléctrica. Dentro del legajo en el plano que representa el corte o sección del edificio, aparece el proyecto de unsoplador que aseguraba corrientes internas de aire en el interior de la sala forzadas hacia fuera, preparado paraser conectado a la energía eléctrica para reforzar la dinámica propia del aire caliente. Este servicio sería apoyadocon un sistema de ventilación cruzada entre puertas en planta baja y ventanas en las plantas altas regularmentedispuestas.Otro aspecto cuidado fue la seguridad. Contemplaron la rápida evacuación en caso deemergencia, materiales incombustibles, estructura metálica revestida en albañilería y un telón de hierro queaislara la sala en caso de incendio. Para este tipo de siniestros también previeron un sistema de manguerasabastecido por dos tanques de hierro para almacenar el agua en las terrazas.En cuanto a las consideraciones acústicas, los profesionales propusieron adelantar elproscenio hacia la platea siguiendo un perfil circular convexo, bajar el nivel de la orquesta sobre una cajaarmónica, eliminar los diafragmas que dividen los palcos entre sí, excluir las paredes en la sala que pudieranapagar la fuerza viva de las ondas sonoras, y definir la forma de la planta de la sala con dos sectores de