Primeros Modernos.pdf

primerosmodernos258de existir alguna distancia temporal entre una y otra comienza a perder importancia en beneficio de la ubicaciónrelativa del rostro frente a la cámara. El tiempo pierde peso en relación al espacio.Ligeras inclinaciones de la cabeza, infinitesimales variaciones musculares, pequeñasvariaciones en la distancia entre objeto y objetivo nos enfrenta en ambos casos ante algo nuevo aunque idénticoa su vez, mientras que la luz, en su punto, reina silenciosa e imperturbable. Supongamos por un momento quelas fotografías fueron tomadas en una misma sesión para la primera edición de Vivienda y Ciudad, o sea en 1936o en un tiempo inmediatamente anterior. Esto nos permite establecer una datación temporal -primer lustro dela década de los ‘30- a los efectos de realizar una comparación casi inevitable con otra fotografía de algunosaños anteriores: el autorretrato de El Lissitzky (1890-1941) de 1924 titulado El Constructor.Sugestiva relación. Ambos son rusos y con personalidades poliédricas, riquísimas y complejas. Ambos sonarquitectos, diseñadores, tipógrafos y medularmente hombres de su época. Ambos son viajeros y conocedoresdel mundo clásico italiano y coinciden en la vorágine berlinesa de los años ‘20. Interesantes similitudes pero losrespectivos rostros frente a la cámara indican intenciones divergentes. En El Constructor la ubicación de ElLissitzky frente a la lente es la misma que Acosta: casi frontal con el perfil derecho más expuesto. Ambos casosson productos de una estudiada aunque directa lente fotográfica. Rostros perfectamente reconocibles,humanos, pero que encierran un mensaje a descifrar. Ese elemento primordial para la interpretación de laimagen de Acosta, la luz, juega en la de El Lissitzky un papel más relativo. Es importante, sí, aunque como enuna sinfonía se conjuga con otros acordes que dan como resultado final un producto que es combinación dedistintos efectos. Aquí observamos la técnica del fotomontaje con signos de naturalezas diferenciadas,figurativas y abstractas, terrenales y superiores. La textura cálida del jersey de cuello alto y la fría pureza de lageometría.La gran diferencia entre uno y otro la hallamos en el uso de la luz y de sus sombras declaradas.En El Constructor encontramos que la fuente que ilumina el rostro desnudo proviene de su perfil derecho, elmismo que se expone. Este efecto -el contrario que en el rostro de Acosta- lo divide en dos mitades igualesIZQ. FOTO DE WLADIMIRO ACOSTA INCLUIDAEN SU LIBRO "VIVIENDA Y CIUDAD" DE 1936.DER. EL LISSITZKI / "EL CONSTRUCTOR".