Primeros Modernos.pdf

primerosmodernos285circunferencia: uno cóncavo y otro convexo. También subrayaron la proyección en voladizo de las bandejas delas sucesivas galerías superiores, sin soportes verticales que pudieran obstaculizar la visión o impedir lapropagación del sonido.El segundo caso, para la Asociación Cultural El Círculo, pensaba ser ubicado en un lote sobre bulevar Oroñoentre Córdoba y Santa Fe. 5 Su publicación en El Constructor Rosarino Nº 70 de agosto de 1929 nos permitidoindagar sobre las ideas proyectuales de sus autores. Bajo el título Anteproyecto del edificio para El Círculo se describela propuesta en forma gráfica y con una memoria descriptiva.Allí De Lorenzi, Otaola y Rocca plantean que, al igual que emprendimientos americanos, lascirculaciones fueron el principal hilo conductor para definir el partido: pretendían ser amplias e identificablespara facilitar su uso público. Este criterio es semejante al de Francesco Tamburrini varias décadas antes queinsistía en que las circulaciones debían ser grandiosas, fáciles y expeditas, de forma tal que el servicio se hicierafácil y agradablemente. 6 Consideraban que la fachada debía lograr “el máximo efecto con los menores artificios”,presentándose dos opciones con dos lenguajes alternativos para el mismo objetivo. Respecto al caráctermonumental, proponen lograrlo mediante el uso de “líneas sencillas donde la proporción de masas sea lo predominante,apartándose de “pegotes decorativos”. Hacían referencia a la serenidad y belleza del templo griego como una meta alograr, evitando las formas “raras”. Por temor a la crítica, ubican detalles que ellos denominan “simpáticos” ensitios donde “no molesten”, tratando de seguir el “gusto de la mayoría de la gente”. Es así que diseñan una decoraciónllamativa para lugares puntuales: el fondo del escenario y el interior de la loggia a la calle sobre la fachada.Para los autores lo más importante era la conformación de la planta baja que privilegian ensu análisis. De su estudio geométrico se pueden establecer algunas observaciones de interés. Existe una rigurosaaceptación al principio ordenador de un eje principal de simetría que corre todo a lo largo del terreno, sobreel que se alinean los tres espacios principales: el ingreso, la sala y el escenario. El ancho de la sala es igual a lasuma del escenario y del hall. Ambos son cuadrados. Sus diagonales abatidas generan en el caso del hall, lamedida del ingreso y en el de la sala la medida del escenario.La fachada se ordena del mismo modo, un motivo central conformado por un cuerpoadelantado que observa iguales leyes de diseño que planta y luego dos módulos de aparente ajuste hacia loslinderos de derecha y de izquierda, por tratarse de un lote medianero dentro del desarrollo de la cuadra. Cadauno de los elementos que se incorporaban al conjunto había sido tratado con el mismo rigor de diseño, puertas,ventanas, frisos decorativos, observaban un soporte geométrico controlado sobre el cual se apoyaban distintoslenguajes formales. Todo parece indicar la voluntad de regirse por la claridad, el orden y la regularidad. Estasideas pueden asociarse a los planteos de Blondel que hacían referencia a que “la decoración exterior debe ser de unaperfecta simetría” y “debe existir una relación clara entre las partes con el todo, tanto del edificio como de una fachada”. 7En relación al problema acústico, los autores expresaban haber buscado una soluciónperfecta, dejando de lado métodos cientificistas y adhiriendo a la práctica de la disciplina y a la pericia del azar,