Primeros Modernos.pdf

primerosmodernos175salas de medallas y de grabados, todas ellas perimetrales, y el cruce de las dos salas temporarias de pintura (conluz cenital) a ambos lados del “gran hall de honor”, central. Al ubicarse en todo el perímetro las salas recibeniluminación por el aventanamiento sobre los muros exteriores, pero también por los que dan hacia los cuatropatios interiores, o sea que cada sala tiene dos lados enfrentados de iluminación natural, o dos lados continuosen las salas de los pabellones de esquina. En la fachada principal, dos loggias de exposición a ambos lados delingreso se anteponen a las galerías de escultura, lo que provoca que ese nivel de la fachada presente un fuertecontraste de luces y sombras, al que se suma el generado por el pórtico de ingreso resuelto en triple altura ycon un gran arco de medio punto.La planta alta, destinada a las galerías de pintura, con distintas dimensiones ycompartimentaciones definiendo salas mayores y menores, todas cerradas en el perímetro murario en tantotienen iluminación cenital, excepto la galería de frescos (ubicada en la parte central de la fachada sobre elparque) que tiene loggias como las de la planta noble. Los locales de mayor altura se ubican en esta planta: uno,el “salón de honor”, en la parte central de la fachada principal, y el otro en el centro de la composición, es elgran hall de este piso cuya doble altura bajo una bóveda de arco rebajado articula dos niveles de la circulaciónen su perímetro, la gran escalera de honor y los cuatro ascensores que vinculan los halles de los distintos pisos.El subsuelo, como era previsible, está ocupado por talleres, depósitos y el sistema de calefacción, concomunicaciones verticales muy claras y un sistema de ocho pequeños patios de aire y luz.“Fachada interesantísima”, dice el informe del Jurado técnico. “Con mucho carácter y presentando una interesanteestilización modernizada de influencias clásica y florentina (sic). Buen estudio de la fachada posterior y del parque”.Dejando de lado la resolución estilística, observemos la solución compositiva.El conjunto se presenta como una organización jerárquica de volúmenes que se definen en sutratamiento murario: el cuerpo central con su arco de ingreso y su alta cornisa; los cuatro pabellones de esquinasobresaliendo respecto al muro que los une, continuo, de altura uniforme, liso y sin cornisa, que enlaza elrectángulo básico del edificio ocultando la presencia de los lucernarios sobre la cubierta; los cuerpos laterales delfrente emergiendo más bajos (acordes a la dimensión de las salas menores allí ubicadas) y con su propia cornisa,que coincide con las que aparecen sobre las fachadas laterales y a ambos lados de la fachada posterior; por debajode estas cornisas decorativas sobresalen los volúmenes menores que corresponden a las salas de la planta nobley los “balcones” del piso alto (sin acceso) ocultan la entrada de luz sobre la línea de exposición de esculturasprevista en las salas inferiores); el cuerpo central en la fachada sobre el parque correspondiente a la sala delanfiteatro y más bajo el que corresponde al escenario; finalmente los cuerpos menores de los pórticos y de laspérgolas en el parque, cuyo tratamiento no resulta ajeno al sistema jerárquico descrito. El sistema de pérgolasdefine una enorme terraza con fuente central, que constituyen el motivo principal de intervención, de dondederivan recorridos definidos por el tratamiento de la jardinería, una sucesión de terrazas y escalinatas y una líneade fuentes que descienden sobre el eje de composición hasta un enorme espejo de agua hacia el parque de Retiro.