Primeros Modernos.pdf

primerosmodernos300no buscan disolverse en el contexto, ecológico o histórico; pero tampoco gritan en su contra. La negación másradical en la obra del arquitecto uruguayo a su presente está en la vigencia de la apariencia, basada en normasdel repertorio clásico (proporción, ornamento, carácter), con la que Vilamajó se opuso a la homogeneidad queno consideraba atributo necesario del ser moderno (porque, entre otras cosas, era uruguayo). Su obra nodescansa en raíces: el ángel del Verrocchio se reproduce; la puerta del garage de su casa es industrial; el recuerdohistórico, universalmente seleccionado, nunca es fiel sino de liberadamente mezclado; la prefabricación noobedece a la industria; la naturaleza es corregida; la quincha tradicional es revisitada desde su contrario, lainvención individual. La principal sensibilidad de Vilamajó está en su comprensión del tiempo: un tiempo lento,que nos moldea tanto como nosotros lo moldeamos. Sabía que sólo excepcionalmente se logra lo nuevo através de la búsqueda de la novedad; que en todo caso emerge con lentitud y esfuerzo a través de una clara esperay una comprensión sutil de la memoria selectiva. Lo nuevo no es tampoco, para él, lo sustancial, como querríanuniformemente vanguardias y reacción: nada es sustancial en esta orilla del Plata, todo es invención sinpretensiones de verdad, pero con pretensiones de placer. Un juego común y democrático de pactadacomunicación, que no achata la cualidad sino que la potencia: la utopía que hubiera encantado a Schiller.1 Arana, M. y Garabello, L. Arquitectura renovadora en Montevideo, 1915-1940. Instituto de Historia de la Arquitectura.Facultad de Arquitectura-Universidad de la República, Montevideo, 1991.2 Losteau, C. Vida y obra de Julio Vilamajó, Editorial Dos Puntos, Montevideo, 1994.3 Bullrich, F. Arquitectura latinoamericana, Sudamericana, Buenos Aires, 1969.4 Alberti, L. B. De Re Aedificatoria. Ed. castellana: Akal, Madrid, 1991. Libro VI, cap II, p. 245.5 Vilamajó, J. “Los jardines italianos”, crónicas de viajes de becario, publicadas en Losteau, C. Vida y obra de Julio Vilamajó,op. cit.6 Ibíd., p. 99.7 Ibíd. p. 103.8 Bullrich, F. op. cit, p. 62.9 El único sector que se reconoce de su autoría, la concepción primitiva de la sala de conferencias, responde a requerimientoshumanistas: es una versión moderna del teatro griego.10 Losteau, C. op cit, pag 103.11 Los esquicios y memorias de Villa Salus y el rincón del Bonete están publicados parcialmente y comentados en Lucchini, AJulio Vilamajó, su arquitectura, Universidad de la República, Montevideo, 1970.12 Lucchini, A. op cit, p. 109. El subrayado es nuestro.13 Semper, G. Der Stil in den technischen und tektonischen Künsten oder praktische Aestetik, trad. italiana Laterza, , Bari,1992, p. 229.14 Adorno, T. W. Teoría estética Hyspamérica, Madrid, 1984 p.109.