Primeros Modernos.pdf

primerosmodernos200Peugeot, la primer oportunidad de pensar un rascacielos a escala de los desarrollos internacionales. La primeraetapa, inmediatamente a lo obtención de su diploma y donde intenta aplicar el bagaje de su formación,corresponde a tres edificios proyectados entre 1929 y 1930; la segunda, en el momento de mayor prestigioprofesional alrededor de 1938, cuando ensaya desde el género una renovación del tema del edificio de rentas;una breve y última etapa en la que la persistencia de ciertos criterios compositivos dificultan su adaptación a lanueva escala permitida por las posibilidades técnicas y los desafío formales consecuentes.Rascacielos, pero... ¿cuáles?Pensar en el rascacielos en Argentina como un problema de género exige algunas precisiones. Antes queconsiderarlo como respuesta a variables especulativas o simplemente por cierta altura mínima, preferimosdefinirlo por su voluntad de trascendencia con respecto al tejido urbano, su silueta elaborada, su autonomíarespecto a los programas, y su capacidad representativa en cuanto imagen de modernidad. En el campo local,y debiéramos preguntarnos si no fue esa también la lógica en Nueva York, no vino a resolver un simpleproblema de especulación inmobiliaria; al contrario resulta más sugerente la lectura que de ellos hizo ÁngelGuido en Catedrales y rascacielos (1936) como obras de arte que venían a representar la pujanza de los nuevospueblos americanos. Esto explica su escaso número y dispersión en Buenos Aires, o su aparición en Rosario(1928) donde la disponibilidad de lotes céntricos lo hacía “innecesario”.Fueron los rascacielos neoyorquinos los que operaron como referente por su capacidad deencarnar en su silueta el símbolo de las grandes corporaciones, que aquí se tradujo como símbolo demodernización. 2 Como observa Guido “los rascacielos corrieron la aventura de renunciar a la renta segura y fríamentecalculada en homenaje al record, al anuncio, al orgullo de grandeza”. 3 Esta capacidad representativa -asociada a su formaescultórica a escala urbana- trascendió la referencia norteamericana y sirvió de sustento a la aplicación de otroslenguajes formales como veremos en los ejemplos que aquí analizamos.Construir rascacielos en nuestras ciudades implicó ciertamente un desafío, resueltoprincipalmente desde la investigación formal y el tratamiento de la monumentalidad para intentan torcer laescala de los emprendimientos económicos, lo exiguo de los lotes y las restricciones de altura impuestas por lasordenanzas municipales. Enfatizamos esta dimensión formal porque en nuestro país el tema tecnológico, lalibertad de la planta dada por la regularidad estructural, los grandes paños vidriados y el uso comercial, nofueron temas centralesPrimeras armas.En 1929, De Lorenzi proyecta el Rascacielos Recagno y participa en el concurso del Centro UniónDependientes (CUD), realizando dos desarrollos paralelos sobre el tema cuyas diferencias están marcadas porel destino del edificio y por las particularidades del lote en el que se implantan.