Primeros Modernos.pdf

primerosmodernos180ingeniero y arquitecto. De regreso en el país revalidó su título y se dedicó al ejercicio de la profesión y ladocencia, dictando la cátedra de Historia del Arte en la Academia Nacional de Bellas Artes entre 1917 y 1929,como también en la Facultad de Filosofía y Letras. En 1927 obtuvo el primer premio de la Municipalidad deBuenos Aires por su edificio de Paseo Colón al 800. Su perfil cultural es claro al ser designado enrepresentación de la Comisión Nacional de Bellas Artes para el inmediato concurso del Museo en Rosario. Sutrabajo para el MNBA es elocuente respecto a su conocimiento de la producción centro europea de preguerraque abre nuevas líneas de indagación a partir del no ornamento y de una reinterpretación del pensamientosemperiano acerca del mito de origen textil de la arquitectura. 4En la redacción de las actas es obvia la alineación de los representantes arquitectos del juradoMartín Noel, Raúl E. Fitte y Héctor Greslebín que se reúnen separadamente como “jurado técnico” durantetres días y preparan un informe detallado sobre cada uno de los trabajos recibidos. Cuando se realiza la segundareunión del jurado en pleno, se vota y se emite el dictamen. A la luz de la polémica posterior vale la pena revisarese dictamen respecto al anteproyecto de Bunge y Roca. Las soluciones alabadas están adjetivadas como“modernas”, como sencillas y simplificadas, también se destaca la “feliz adaptación al programa” de “un pequeño teatroencargado de un programa general de enseñanza cultural”. Son conceptos que alaban la propuesta por su actualización.Pero la expresión estética y la fisonomía se evalúan negativamente, no resultan acordes al conjuntomonumental al que se aspira. Esta expresión moderna (“ultraísta”) no tiene cabida para los jurados queencarnan el gusto profesional, ni siquiera cuando no vaya mucho más allá de un despojamiento del ornamentopara resaltar las superficies murarias, disminuyendo la contundencia volumétrica mediante la desarticulaciónde las aristas y destacando la superficie de planos tensos, blancos y despojados. Algo parecido ocurre en lapérgola posterior trabajada como líneas de simplificada geometría (como una pintura abstracta) en distintosvalores, que se corresponde con la organización geométrica simple de la parquización propuesta. Asimismo, eltambor de base octogonal recibe el empuje de las líneas-fuerza de color negro de la cúpula en franco contrastecon los planos blancos. Pero la fuerza de esos muros lisos de grandes dimensiones, acordes al funcionamientodel museo (a la adopción del sistema de iluminación cenital en las salas de pintura), resulta una apuestademasiado riesgosa, poco serena.La serenidad corresponde aún a las expresiones tradicionales: preferentemente la de una“estilización modernizada” que el jurado identifica como “de influencias clásica y florentina”, pero que guardasemejanzas con la fisonomía de la Dulwich Gallery de Sir John Soane (inaugurada en 1811).Aún con profundas diferencias, los distintos anteproyectos para el MNBA, imaginados para albergar tanto elpatrimonio del pasado como las exposiciones de obras recientes, ilustran los límites de la cultura arquitectónicade finales de los años veinte. En la evaluación del conjunto del proyecto, el jurado daba primacía al “valor estéticode la fachada”, mientras que el valor de las plantas se redujo a satisfacer de una manera general el programa del