Primeros Modernos.pdf

primerosmodernos2891 El arquitecto ingeniero Silvio Contri era italiano, proyectó en México DF el edificio para la Secretaria de Comunicaciones (1906),hoy Museo Nacional de Arte.2 El mismo fue publicado en la Revista de Arquitectura de enero de 1930, número extraordinario dedicado la ArquitecturaModerna.3 Nombre dado por los Ing. Arq. Cremona y Contri.4 Los planos de los proyectistas iniciales carecen de precisiones respecto a la construcción y probablemente hubiera requeridode documentación complementaria según la obra avanzara. Transcriben las dimensiones de varios teatros “para que puedahacer el paralelo entre las capacidades de los principales Teatros de Europa con el de la Opera en construcción en el Rosariode Santa Fe(...) Nota exacta de las dimensiones que tienen los varios Teatros de primer y segundo orden”. Entre los primerosmencionan Della Scala en Milán, la Opera de París; Carlos Felice en Génova, Covent Garden de Londres, Opera de Viena, Realde Oriente en Madrid, Parma en Italia y entre los de segundo orden: Argentina en Roma, Lírico en París, Reims en Reims,Bordeaux, y Orden de París. De esta manera sencilla ubicaban al teatro en construcción a la par de los de primer orden.5 La Asociación Cultural El Círculo, fundada en 1912, en un principio no disponía de local propio, realizando sus actividades enla sede de la Biblioteca Argentina.6 De Gegorio, R.; De Cicco, N.; Sendón S.”Francesco Tamburini ingeniero-arquitecto La Construcción del espacio del poder” Laobra de Francesco Tamburrini en Argentina, Ed. Arti Graficce Gesine Italia octubre de 1997 pág 167.7 Borissavlievitch, Miloutine, Las teorías de la arquitectura, Librería y Editorial El Ateneo, Buenos Aires Argentina, 1949, página86.8 Sus disertaciones sobre temas específicos, fueron también nutriendo sus reflexiones teóricas, en particular, de interés para esteestudio aquellas sobre el tema “Salas de espectáculos”.9 Tafuri, Manfredo, Dal Co, Francesco: Arquitectura Contemporánea, Editorial Aguilar, 1978, p. 9.10 De Lorenzi, Ermete: Fundamentos de teoría de la arquitectura, Edit. Establecimiento gráfico Pomponio, 1941, Rosario, p. 111.11 Ibidem p. 151.12 Ingres en sus “Notas y Pensamientos” versión italiana .Milan, 1946, afirmaba que: “...todo ha sido ya hecho, todo se haencontrado ya. Nuestro deber no es inventar sino continuar; tenemos bastante ya con utilizar el ejemplo de los maestros y delos innumerables tipos que nos ofrece la naturaleza e interpretarlos. Las condiciones, los principios de lo bello no se han dedescubrir de nuevo. Se trata de aplicarlos sin que el deseo de inventar no haga perderlos de vista.”13 Ibidem 11, p 155.14 Ibidem 11, pp. 106,107.15 Se entiende por arquitectura racionalista aquella producida por la vanguardia intelectual europea entre:”...los años 1920-30, quefueron la época de una gran utopía. El nuevo sistema de edificación no debía ser en modo alguno un estilo como los del pasado.Descartado así todo propósito tradicional y artístico había que crear una arquitectura convencional, orientada únicamente haciala combinación fin-materiales. Por esta razón, adquirió el argumento funcionalista tanta importancia: parecía además lógico quela arquitectura se guiara solo por dos directrices constantes, como son las ligadas a la propia naturaleza humana y a laconstitución de los materiales. Como dice Gropius en 1924: en la Arq. Moderna se aprecia claramente la objetividad de lopersonal y lo nacional.” en Diccionario Ilustrado de la Arquitectura Contemporánea, p. 20-21.16 Adorno, T.W.: El artista como lugarteniente en Crítica cultural y Sociedad. Barcelona. 1970.17 Linazasoro, José Ignacio: El proyecto clásico en Arquitectura. Colección Arquitectura y Critica, de. GG. Barcelona ,1981.18 Las mencionadas son las del Centro Unión Dependientes (1937) de los arqtos Tito y José Michelletti, el edificio de la Comercialde Rosario (1938)y el Gilardoni de los arqtos De Lorenzi, Otaola y Rocca, la Compañía de Seguros Industria y Comercio (1938)de los artos Arman y Todeschini y la torre de Unione y Benevolenza (1943) de los arqtos: Picasso, Fernández Díaz y Funes.