Primeros Modernos.pdf

primerosmodernos194publicidades que auguraban lujosas reuniones y cocktails. 20 Así se pasó de “Gran Exposición-Feria de Mar delPlata” a “un mal llamado Parque de Diversiones”. 21 La aversión del público también repercutió en sus apreciacionesestéticas y la feria, en la que “armoniza el buen gusto con la sencillez de las líneas...” pasó a ser “...el primer aspectodesagradable con que tropieza el turista”. 22 Esta tampoco es una apreciación meramente objetiva, la fuerza delpintoresquismo subyace en sus intenciones. En esa misma época la rambla Bristol con sus formas afrancesadaspresentaba un agudo grado de deterioro, pero no se oyeron voces que reclamaran su reemplazo sino tan sólosu mantenimiento. 23Algunas conjeturasLa mayor parte de los textos de la época, referentes a la Exposición-Feria lo definen como “de líneas modernas”.Esta ponencia sostiene que tal caracterización constituye un menosprecio del objeto cuyosrasgos modernos iban más allá de las líneas. Esta forma de abordar la arquitectura no implica una posturaadversa necesariamente; es un condicionamiento propio de la actitud pintoresquista hacia la arquitectura, y asu vez, tal actitud pintoresquista no implica un resultado pintoresco necesariamente. En el modo proyectualpintoresco, lo funcional-programático está subordinado al “carácter”, al estilo. Esta independencia del estilo,de aplicación aleatoria según la manera en que el proyectista desea caracterizar la obra, genera unasobredimensión del lenguaje que polariza la atención del receptor. Al agotarse la percepción en la envolventedel edificio, es poco común que se busque trascenderla para hallar otros valores (espaciales, funcionales,compositivos, productivos, estructurales, etc.). Por esta razón, en las universidades, maestros como RenéKarman no superaban la búsqueda del carácter y asignaban el “moderno” a temas más frívolos o de mayordinámica social como: casino o club náutico. La relación entre el lenguaje y, por ejemplo, la planta de estosejercicios daba cuenta del grado de independencia del primero y de la obsolescencia del esquema compositivoderivado de l’École de Beaux-Arts. El modo proyectual pintoresco-beauxartiano estaba validado académica ydisciplinarmente, trascenderlo implicaba nadar contra la corriente de la tradición.Uno de los desafíos más grandes que debió afrontar la Exposición-Feria fue el de orquestardistintos programas con características disímiles. Para dar homogeneidad el arquitecto optó por la expresión dela tecnología en su sentido más industrial y por un lenguaje moderno abstracto que evitaba los consabidosreferentes náuticos. Así se conjugaban modernidad y tradición en un programa cargado de historia: la plaza detoros. Por lo tanto, lejos de cualquier referencia historicista, el anfiteatro es la estructura y su acabado essimplemente “brutalista”, que en sí es toda una novedad ya que el brutalismo es una tendencia difundida en laArgentina en las décadas del ’50 y ’60. 24 Por otra parte, el pintoresquismo era el sello de la oligarquía veraneantey su refinada ornamentación, el reflejo de su plusvalía económica. Aquí, la actitud hacia el pintoresquismo dela masa popular como expresión de deseo se ve “brutalmente” anulada por una obra que, además de ser