Primeros Modernos.pdf

primerosmodernos161plataforma cubierta (su punto más débil) y, aún, la disposición estratégica de una playa para la venta decombustibles que atrajera al mayor número posible de unidades al reconocer las ventajas de comprarcombustible allí y no en otro lado.El último desafío era pensar en los recursos formales para jerarquizar esta gran pieza dentrode las pautas de “austera tranquilidad y reposo” que De Lorenzi atribuía al “estilo moderno” como antídoto para lavida nerviosa de las ciudades contemporáneas y “el torturado perfil de sus accidentadas e inarmónicas edificaciones”, sincaer en el monumentalismo de la propuesta de Guido. 32 Nuevamente la respuesta la encuentra en los recursosexpresivos posibilitados por el hormigón armado que un proyecto de esta magnitud puede explotar en todassus posibilidades: la fuerte horizontalidad y pureza de las marquesinas flotando en voladizo; la articulación devolúmenes de piel tensa, aristas nítidas y sin ningún vestigios de cornisas, zócalos o cualquier otro recurso demodulación y referencia a la tectonicidad del muro; la serena articulación de planos ciegos subrayados porlíneas tipográficas, expresivas fenêtres à longueur y grandes vidrieras para la doble altura del hall y la confiteríaapenas enmarcadas que aluden a espacios de una escala que claramente rompe con la edilicia vecina; laregularidad y repetición como principio del largo cierre sobre calle Brown. No hay dudas de las referencias alos paralelos ensayos de Antonio Vilar en Nordiska y con la serie del Automóvil Club pero, en este caso, elsabio, articulado y variado manejo volumétrico que constituyó su destreza inigualable; la abstracta clasicidad dela disposición simétrica que nos remite al racionalismo italiano; la recesión de la planta baja por las sombrasarrojadas y, sobre todo, la radicalidad de los aventanamientos que subrayan su expresividad retrocediendo yhaciendo extremadamente esbeltos los pilares que le sirven de estructura y que así se integran casi como uncomponente más de la geometría gráfica de su superficie; resultan todavía más promisorios de laspotencialidades expresivas de esta nuevo vocabulario y sintaxis plásticos que tendría su punto más alto en lagran cúpula vidriada articulada con tres bóvedas de cañón corrido cubriendo la playa de maniobras de 50 mpor 60m. cuyas posibilidades de ejecución y costo, anota, tenía que “preguntar a Dikeroff”.Volúmenes generando un nuevo espacio cívicoLa generación de un ámbito especial para promover la vida cívica y la cohesión social en torno a idealescomunes constituyó en Argentina –como también lo fue en otro país construido sobre la inmigración comoEstados Unidos- un tema destacado y recurrente que mereció iniciativas y reflexiones desde la Arquitecturadentro o fuera de planes urbanos más comprehensivos. La cuidada elaboración de recintos de regularidad ysimetría implacable donde disponer los edificios públicos todavía presente en el Proyecto Orgánico de laComisión de Estética Edilicia de 1925, fue desplazada por la prefiguración de áreas más complejas donde darcabida también a focos comerciales y de entretenimiento como las imaginadas por Guido para Rosario, oBereterbide y Vautier para la avenida norte-sur de Buenos Aires, en forma de ejes monumentales con elcontrapunto de torres/rascacielos para jerarquizar algunas encrucijadas. El Plan Director para Buenos Aires de