Primeros Modernos.pdf

primerosmodernos2091 J. F. Liernur, en la voz “Rascacielos” del Diccionario de Arquitectura en la Argentina, Tomo V, Clarín, 2004, señala comoantecedentes directos del rascacielos en Argentina al Plaza Hotel (1910) de Alfred Zucker donde por primera vez se empleóuna estructura metálica, la Oficina de Ajustes del Ferrocarril en Paseo Colón y Alsina (1910) de Conder-Follett-Farmer yChambers-Newbery Thomas con una altura de 13 pisos y, siguiendo el modelo del Ausonian Hotel (N. York, 1904), la torrede la Galería Güemes en calle Florida de Francisco Gianotti (1915).2 Si bien este tipo edilicio tuvo su origen en las experiencias constructivas de Chicago con una conformación volumétricadeterminada por la máxima renta que dio como resultados formas paralelepípedas, las exploraciones locales estuvieron másen sintonía con la producción en Manhattan por su concentración en la silueta como problema de plástica urbana, y sutratamiento como torre, independizándose hacia arriba para separarse de sus vecinos a los cuales están unidos en las bases,logrando interesantes grados de libertad y arbitrariedad.3 Ángel Guido, Catedrales y Rascacielos. Colegio Libre de Estudios Superiores de Buenos Aires, 1936.4 Sobre la importancia otorgada por De Lorenzi a la composición decorativa ver: A. M. Rigotti, “Nuevo pacto en el dominio de laconstrucción. Un plan de estudios para Arquitectura de Ermete De Lorenzi (1933)”. Revista A&P 14, Facultad de Arquitectura,Planeamiento y Diseño. UNR, 2000. pp. 62.5 La referencia a lo gótico en los rascacielos neoyorquinos se inaugura con el Woolworth Building de Cass Gilbert (1911/13) ytiene su más célebre exponente el edificio para el Chicago Tribune de J. M. Horwells y R. M. Hood (1922).6 Ver A. M. Rigotti, “La Música: imperio de orden” en Ermete De Lorenzi. Ideas. Lecturas. Obras. Inventos, UNR editora,Rosario, 2003.7 En sus elaboraciones para una reforma del Plan de Estudios de la carrera, insiste en la idea del croquis como “el lenguaje propiodel arquitecto”, necesario y suficiente para resolver los elementos fundamentales del proyecto. Ver A. M. Rigotti, “Nuevopacto…” op. cit. pp. 60. Esta idea cobra vida en el Rascacielos Triangular (1930) que debe su existencia casi exclusivamente aun maravilloso croquis donde quedan planteados los temas formales (un par de plantas confirman la existencia de un terrenoreal para el ejercicio, de forma triangular y escasas dimensiones, ubicado en Calle Tucumán 915 de Rosario).8 Artículo publicado en tres partes en El Constructor Rosarino, julio, agosto y septiembre de 1928.9 El proyecto de Picasso, Fernández Díaz y Funes (1943) siguió los lineamientos y sugerencia formales del Plan.10 Monumento Nacional a la Bandera, Lema Ágora Dorea, Rosario, Ed. del autor, 1940 FDDL 006.11 La idea de torre en el proyecto de Guido es más contundente, planteando la morfología del rascacielos con sus particularidades:el zócalo para vincular el conjunto con la escala urbana, la torre con sus cuatro caras iguales y la forma escalonada para elremate.