Primeros Modernos.pdf

primerosmodernos16817 Este énfasis tuvo una tradición duradera a través de la figura de Mauricio Cravotto quien propuso la distinción entre Urbanologíacomo nueva disciplina sustentada en la conjunción de distintas ciencias y técnicas, y la Urbanística como gran composición.18 Esta nota, junto a otras iniciativas tendientes a ampliar los cursos de la Escuela de Bellas Artes incorporando la carrera deArtesanos de Artes Plásticas anexa, fueron publicadas por el autor en mayo de 1944.19 La redactó en enero de 1970 para la Sección de Arquitectura de la Universidad del Plata.20 Della Paolera, Farengo y Guido, Plan Regulador y de Extensión, Municipalidad de Rosario, 1935.21 El parkway fue explorado por F. L.Olmsted y C. Vaux por la inadecuación del gran parque a la creciente extensión de la plantaurbana; no sólo proveían de belleza escénica a las grandes vías de comunicación, sino que debían oficiar como lugar de recreoa las poblaciones cercanas. La costanera, en cambio, derivaba de una visión estrictamente recreativa, siendo las de Montecarlo,Niza, San Remo y Budapest las más difundidas como modelos.22 Una primera actuación reconocida fue la nivelación de la pista del hipódromo del Parque Independencia en marzo de 1920,ocasión en que José Gerbino estuvo a cargo del proyecto de las tribunas populares. En octubre de 1923 realizó un proyecto deurbanización para un terreno triangular entre el arroyo Ludueña y el actual Bv. Rondeau, que por su excepcionalidad -calles conun rumbo diagonal, manzanas estrechas y donación de las tierras irregulares para un parquización a cargo del municipio- levalió ser frecuentemente mencionado en los debates del Concejo Deliberante. Probablemente fue el autor de un segundoproyecto concéntrico con diagonales en tela de araña del parque Casas en 1925. En 1932, como concejal radical, haciendoreferencia a lo normado por los manuales de Urbanismo y a “su experiencia europea” (que hasta era motivo de mofa en losperiódicos y refería a cursos que habría realizado en Paris en 1930), presentó un proyecto para la creación de una reserva deparques boscosos y espacios libres en las terrenos bajos de las cuencas de los arroyos Ludueña y Saladillo. También fue autordel anteproyecto para una nueva ordenanza de urbanización que desarrollaba en treinta artículos criterios de buen diseñoalternativos a la cuadrícula tradicional.23 Vinculado a una política explícita de expansión cultural norteamericana, el Rotary Club había sido fundado en Rosario en 1922y rápidamente supo demostrar la productividad de su “preocupación comunitaria” participando activamente en los debatesurbanísticos que conmocionaban el medio local. Incluso promovió algunos proyectos: el Parque Público La Florida (1928), lacostanera norte y la visita y exposición de Werner Hegemann, un premio de Arquitectura y el apoyo al concurso de viviendasobreras del Instituto Social de la UNL en 1934, la construcción de una estación fluvial (1938) y una propuesta para laurbanización del barrio Pichincha nuevamente de Devoto y De Lorenzi a la que nos referimos en el próximo título. Ver Bodasde Oro del Rotary, Rotary Club Rosario, 1955. Ofrecía un ámbito propicio para la legitimación social de los jóvenesprofesionales que usufructuaron varios implicados en cuestiones urbanísticas Devoto, Buchanan y De Lorenzi (secretario entre1934/5 y bastonero en 1936), Guido, H. Hernández Larguía, el ingeniero Laporte decano de la FCM y Alberto Montes autor delPlan Rosario de 1951.24 Publicada en El Constructor Rosarino de enero de 1929.25 Hasta el momento se habían difundido dos proyectos detallados: el parque metropolitano de 70 Km. vinculando la CapitalFederal con el Tigre de Carrasco de 1924: un parkway sobre la costa baja con una sucesión de motivos y equipamientosdiversos en coincidencia con las estaciones ferroviarias existentes para hacerlos accesibles a “todas las clases”, y el proyectode J. N. Forestier donde ensayó un paisajismo mediterráneo que fuera rechazado por su frialdad.26 El proyecto fue publicado en parte en El Constructor Rosarino de enero de 1931. Noemí Adagio refirió a sus característicassubrayando su ejemplaridad respecto a la perspectiva arquitectónica sobre la ciudad en La formación de un pensamientosobre la ciudad y la vivienda, II Taller de Historia Urbana, 1993 inédito.27 En la mencionada propuesta de 1970 es uno de los tres pilares del ciclo artístico, complementario al estrictamentearquitectónico, sustentando en tres proyectos: un jardín, una decoración y un monumento presentado en maqueta de barro oyeso.28 Tony Garnier, Une cité industrielle. Étude pour une construction des villes, Ed. s/d, 1917. Como sabemos, en las viviendasexploró los paramentos lisos sin cornisas adecuados para el encofrado de los tabiques de hormigón; en la Sala para laAsamblea, los grandes voladizos y horizontales; la grilla inmaterial en la estación de trenes; variaciones escalonadas de las