Primeros Modernos.pdf

primerosmodernos274armado no significa una determinación expresiva de la obra si bien hay partes donde su uso quedasobreentendido (bandas horizontales en el cuerpo de la esquina). César Altuzarra ha demostrado, incluso, queno conocía suficientemente el comportamiento del hormigón armado, o que prefería ciertas solucionesformales a la resolución más lógica del diseño estructural. 11Estos fundamentos técnicos-constructivos (sin que impliquen necesariamente el uso demenos material o esfuerzos) son sólo una fase de la fundamentación artística. La búsqueda de la belleza segarantiza en la investigación a posteriori, en los recursos y artilugios (como decía De Lorenzi en sus clases) pararemarcar, destacar y poner en evidencia las hipótesis del proyecto. Esta elaboración paciente sólo podía hacerlael verdadero arquitecto pulsando las “armonías clásicas o modernas”.“Cuando un conjunto ha sido ya concebido de acuerdo a las necesidades utilitarias y constructivas, con susplantas, cortes y fachadas respondiendo a un determinado conjunto arquitectónico, la intervención del controlde las proporciones con trazados geométricos o numéricos y correcciones (para visuales y perspectivas) puede darmotivo a correcciones pero sólo serán ajustes”. 12De Lorenzi no asocia el concepto de belleza al de verdad constructiva, como el concepto de construibilidadpodría inducir a pensar. Primero se concibe, luego se estudia, y finalmente se construye: la misma sucesión deoperaciones que planteaba Guadet y que había pregonado Leonardo Da Vinci. 13 Tampoco hay dualidad entreestructura y ornamento, ni siquiera con los revestimientos enchapados si no intentan emular la estereotomía dela piedra. 14En un trabajo anterior sobre el dictado de la asignatura Teoría en la Escuela de Arquitectura rosarinasintetizamos: “De Lorenzi define conceptualmente la Arquitectura como resultado de la lógica constructiva, ubicación que lelleva a enfatizar la importancia de la noción de “construibilidad”, que espera que el alumno incorpore en términos conceptualespara que luego funcione como una intuición educada, como instrumento activo y activador del proyecto; el horizonte de lo posible,de lo verosímil”. 15 Ciertos interrogantes que no dejaban de plantearnos sus obras construidas, y nuevosdocumentos con nuevos datos (cientos de borradores tipeados y manuscritos que De Lorenzi armaba para susclases y que no fueron publicados), nos llevan a relativizar esa definición en términos taxativos ydeterminantes. 16 Después de comprender el peso del segundo momento proyectual -en el que se controla,remarca y dimensiona buscando el acabado, el color, la textura, las escalas definitivas de los contrastes en elproyecto- pudimos recolocar los límites al determinismo de las lógicas constructivas.Nuestra hipótesis es que todo el saber constructivo y técnico funciona como conocimientoprevio al proyecto: es un a priori y no un “material artístico”. Es la intuición constructiva la que guía laconcepción como “una de las armas más formidable de los arquitectos, como lo denuncian las grandes arquitecturas de todaslas épocas”, desde las grandes bóvedas persas y los templos góticos, a las más modernas construcciones.Intuición que alimentaría esa fase inicial operando sobre la totalidad de las formas generales y particulares dela obra en la que, como había sostenido el racionalismo francés, poco tenía que ver el cálculo.