Primeros Modernos.pdf

primerosmodernos207entre simetrías frontales y complejas siluetas en escorzo ya estaba presente en la serie anterior, como tambiénla generación del volumen más alto a partir de pequeños quiebres en la planta. Otro tema a rescatar es laintroducción de la placa curva que volverá a trabajar en el concurso Peugeot.Adelantándonos al final diremos que si este estudio sirve para comprender la pervivencia de ciertosmecanismos compositivos para enfrentar distintos paradigmas formales, el Rascacielos Peugeot será la pruebade estos principios modelados en la Escuela de Arquitectura de los años ’20 -claramente deudores de lasdestrezas que aportaba la composición Beaux Arts, y que sin embargo le habían servido a De Lorenzi paraenfrentar con habilidad y calidad las transformaciones lingüísticas generalmente englobadas como ArquitecturaModerna- para los años sesenta están en crisis.En estos años, con la dolorosa constatación de la inviabilidad del proyecto corbusierano detransformación radical del tejido urbano, no parece descabellado volver a pensar en los rascacielos según lanueva generación de gigantes incubada en los EE. UU. de posguerra. La silueta y la tensión vertical de laenvolvente de los primeros modelos han cedido el paso al prisma puro. Ya sea con forma de placa sobre unzócalo (Lever Brothers Co (1951), Naciones Unidas (1947/50) o como un único prisma que arranca del nivelde piso como los rascacielos de Mies van der Rohe, entre los cuales el Seagram (1954/8) es sin dudas el másadmirado.La propuesta de De Lorenzi es una placa curva de cincuenta pisos, de la cual se desprende ungran núcleo de ascensores que muestra la persistencia de recursos que tantas veces le habían permitido salirairoso. La placa está compuesta por la agregación de varios volúmenes, articulados entre sí por pequeñosquiebres que convierten la forma unitaria en composición. Lo inexplicable es el planteo de un zócaloconformada por dos edificios menores, uno de los cuales parece una torre de departamentos, que si bienresultan de composiciones complejas, se ven empequeñecidas por proximidad a la placa de casi doscientosmetros de altura. El dominio de las proporciones que caracterizó a De Lorenzi a lo largo de su trayectoriaaparece aquí desbordado. Los muros vidriados impiden el trabajo de luces y sombras, y la escala dificulta laarticulación con otros volúmenes por lo exiguo del lote. El resultado es la muestra de sus saberes en crisis.A modo de cierreComo anticipamos en la introducción, el valor del estudio de la figura menor y su trayectoria radica justamenteen la posibilidad de encontrar continuidades donde nunca han sido planteadas. De Lorenzi tiene en el tema delrascacielos un cierto protagonismo en momentos en los que el tema se pierde para las propuestas de avanzadaen el campo local, y la fuerte continuidad interna de sus recursos proyectuales nos permiten revisar la idea deruptura con la que siempre se consideró la práctica de esta primera generación de arquitectos modernos.