Primeros Modernos.pdf

primerosmodernos234Son las mismas expresiones que vinieron a cubrir las necesidades de representación ylegitimación de la obra de gobierno, tanto en el caso del gobierno de Molinas como de Iriondo, llamativamenteopuestos en su ideología al progresismo transformador en el que estas arquitecturas se originan comotendencia. La modernidad retaceada en que se inscriben, incompleta y despareja en las distintas dimensionesque las componen, sin una sociedad que haya alcanzado una modernidad estructural en lo económicoproductivo, en lo social, en lo político, en lo cultural, parecería insuficiente para los logros alcanzados. Sinembargo, una explicación a esto nos puede ofrecer Liernur, cuando afirma:“...la historiografía reciente ha debido reconocer que en términos generales no hay contradicción entre‘modernización’ y ‘autoritarismo’ u otras expresiones políticas reaccionarias. En lo que se refiere a lasrepresentaciones, ha sido también advertido, en sentido contrario, que tampoco existe ninguna relación denecesidad entre sistema político democrático y reivindicación de cualquiera de las formas de losmodernismos”. 24En ese mismo tono, advierte que también puede hablarse de “modernismos reaccionarios”, en lacaracterización de “aquellos procesos de transformaciones económicas, sociales y culturales parciales, impulsados por elites paralas que es más conveniente identificarse con temas y representaciones modernistas como emblemas de ‘un mundo nuevo’,escamoteando simultáneamente las reformas de las relaciones sociales” , 25 reconociendo que resulta muy difícil definir unplano homogéneo de relación entre estética y política, y más aún tratándose de instituciones del poder estatal.A partir de este análisis queda abierta la posibilidad para pensar que el desarrollo alcanzadotuvo, al menos, dos bases de sustentación: un grupo de profesionales bien formados con el empuje propio delas generaciones jóvenes y su siempre dispuesta inclinación hacia las nuevas tendencias, y una sucesión degobiernos que aceptan estas propuestas en razón de que su imagen se asume como representación de un“progreso” al que ningún gobernante está dispuesto a renunciar.Estos edificios tan distintos a los conocidos materializaban en el público (que conocían otrossimilares a través de imágenes proporcionadas por el cine o revistas populares) la ensoñación de una ciudadfutura como condensadora de las expectativas de adelanto social y técnico.Aún un gobierno de corte conservador no consideró contradictorio apelar al discurso de lamodernidad desde una arquitectura asociada, en su origen, con idearios más progresistas, con la intención delegitimarse en el presente y proporcionar elementos materiales de larga duración para su persistencia en lamemoria del futuro.En una cultura cada vez más tensionada por lo nuevo, el impacto de las transformacionessobre las costumbres privadas y su proyección al ámbito social comenzó a hacerse sentir, y no resulta difícilimaginar que esta nueva generación de comitentes y sus arquitectos se sintieran bien representados por aquellapágina completa del diario local que pregonaba el “Adelanto edilicio en Santa Fe”. 26