Primeros Modernos.pdf

primerosmodernos183otro concurso. La oscilación estilística de Guido se asemeja a las dos líneas de los museos norteamericanos deesos años: el “estilo acrópolis” como retorno a lo clásico desde una perspectiva de integración del ambiente, o elrevival georgiano, un movimiento reivindicado como propio, una vuelta a la época colonial frente a lasinfluencias europeas. 7 La adaptación del anteproyecto de Buenos Aires para Rosario por parte de De Lorenzi,al mismo tiempo que se ajusta a un programa más acotado, significa una hibridación de las referenciastipológicas ya que se mantiene la organización en planta cuadrada con dos patios, pero se da un paso hacia unmodelo más lejano en el tiempo, cual es el de la organización lineal sobre el frente del edificio de la secuencia“galería-rotonda-galería” -ensayada tempranamente en el Newby Hall (1770) en Inglaterra, luego en el MuseoPío Clementino (1773) en el Vaticano, o en el Brazo nuevo (1806-1823) dentro del patio del Belvedere-; peroDe Lorenzi sigue además una secuencia sobre el eje central: la rotonda (que es gran hall o lugar de exposiciónsegún el piso), una circulación transversal articulando las escaleras hacia ambos lados y, luego, la galería (oanfiteatro según el piso). Es decir que la rotonda se comporta como un elemento más en una sucesión linealde salas (sobre el frente) tanto como en elemento de articulación circulatoria (sobre el eje), pero también comoel elemento que otorga carácter a la expresión exterior del edificio.Estas modificaciones pueden haber influido en el orden diferente de los premios. El excesode superficie usada por Guido es una razón clara de su ubicación en segundo lugar. Pero la diferencia entreuno y otro certamen parece responder más al grado diferente de apertura de la Comisión Municipal y laComisión Nacional en el campo de valoración estética. Ese mismo año el Salón de Rosario integra a AlfredoGuttero en el jurado, demostrando una permeabilidad a las nuevas búsquedas en las artes plásticas. Lacomposición diferente del jurado, con la participación en Rosario de Jorge Bunge (el arquitecto que habíaelaborado el trabajo votado por los “artistas” en el jurado de Buenos Aires) no es un dato menor para unalectura de los resultados. El otro índice de una mayor capacidad de incorporación de nuevas ideas en el ámbitode la cultura arquitectónica de la ciudad de Rosario es la publicación de varios artículos sobre museos de arte.Esto ocurría en la revista local El Constructor Rosarino en el mismo número en que se publicaban los resultadosdel concurso para el museo en Rosario.“Modernos Museos de Arte”Dos artículos se publican simultáneamente: una serie de consideraciones sobre los Modernos Museos de Artepor parte del estudiante C J Díaz Abbot, realizadas a partir de un trabajo de H W Kent publicado en TheArchitectural Forum (diciembre 1927), y la traducción de un artículo de Lorimer Rich (del mismo número).Registro inmediato de las nuevas tendencias en los nuevos museos norteamericanos. 8El artículo del estudiante Díaz Abbot comienza citando como ejemplo de los cambios decriterio introducidos en los últimos tiempos el New Fogg Museum de los arquitectos Coolidge, Shepley,Bunfich y Abbot, cuya fachada en estilo colonial norteamericano, el “georgian” está de acuerdo con la tradición