Primeros Modernos.pdf

primerosmodernos25Por aquel momento, fines de la década del ’10 y principios de la del ’20, la enseñanza seapoyaba en el dominio del dibujo y el conocimiento de los estilos históricos que se había profundizado con lainstalación de talleres (1915) y el refuerzo de la formación artística de los estudiantes con la exigencia de una“prueba- valla”, entre el 1º y 2º año que, con un examen artístico y uno científico, 11 debia captar a los virtuososaspirantes a arquitecto, eliminando al resto. 12 A lo que se apuntaba era a la formación de un “técnico- artista” 13 ,en el que prevaleciera el perfil artístico que no era fruto del estudio sino “del trabajo continuo y del talento creativoinnato del Arquitecto”. 14Los Civit, egresaron con el título de arquitectos luego de cinco años de formación 15 , Manuel en 1926 y Arturodos años después, en el momento en que se empieza a hacer más notoria la crisis del habitus académico en laEscuela. 16 A poco de recibirse, y como muchos de sus compañeros, en 1928, los hermanos viajan a Europa. 17Este “ritual” de iniciación en la profesión les permite tomar contacto con el Eclecticismo pero también con lasnuevas estéticas desarrolladas en Alemania por la Bauhaus. 18 En Europa permanecen un año. Ya estaban enBuenos Aires cuando se produjo la visita de Le Corbusier en 1929. Por entonces colaboraban con arquitectosenrolados en el creciente Movimiento Moderno como Sánchez Elía. 19A su retorno los Civit formaron parte, aunque periféricamente, de los arquitectosrepresentantes de la vanguardia racionalista que, considerando la función social de la arquitectura, seinteresaron en la introducción de los principios y las formas arquitectónicas “modernas” a la vida urbana. 20Hubo por esos años, un importante desarrollo conceptual y teórico. La arquitectura modernay sus “aplicaciones” se incorporaron en congresos y publicaciones como la Revista de Arquitectura de la SociedadCentral de Arquitectos o Nuestra Arquitectura fundada por Hylton Scott, que fue uno de sus principales espaciosde difusión 21 legitimando sus principios a través de la publicación de obras y escritos de Gropius, Neutra y LeCorbusier, entre otros. 22En base al conocimiento de la arquitectura de post-guerra europea (Alemania, Francia,Inglaterra, Rusia, Austria), pero también del debate nacional en torno a la arquitectura y particularmente a laIZQ. BALNEARIOPOPULAR “PLAYASSERRANAS” 1937 C.DER. VIVIENDA PARABERTA BAEZA DEORTIZ LOBOS, DÉCADADE 1930.