Primeros Modernos.pdf

primerosmodernos201La forma de ambos edificios parte de una composición volumétrica vista a “vuelo de pájaro”donde los elementos se diferencian entre sí por pequeños movimientos en planta y variación de alturas. Enambos casos, enfatiza el volumen central -trabajado como torre con remate escalonado- por el receso de loscuerpos que lo circundan. En el Recagno la torre se independiza a un tercio de su altura en una composiciónde cinco partes (a-b-C-b-a) donde los cuerpos laterales garantizan la autonomía de la silueta y sugieren lacontinuidad con los edificios linderos a mediana altura, mientras que los intermedios toman el carácter debuñas verticales que despegan la torre del conjunto. En el CUD la solución es más comprometida debido unautilización más intensiva del lote, la torre se separa a partir del piso dieciséis y se eleva sólo cuatro pisos porencima de los laterales con una timidez que recuerda a su vecino edificio Minetti.Los juegos volumétricos son, en cada caso, potenciados por la composición decorativa de lasmasas murarias. Este recurso introduce el efecto de planos superpuestos con mínimos espesores entre unos yotros, creando la ilusión de profundidad a partir del juego de luces y sombras visto desde una perspectivacentral al modo de Alberti y Palladio. Este tratamiento de los muros es el principal recurso para trabajar elcarácter y la dimensión monumental. 4En el Recagno, la referencia a los primeros rascacielos neoyorquinos de inspiración gótica esevidente. 5 Lo interesante, sin embargo, es concentrar la mirada en el empleo que hace de un sistema referencialantes que en la referencia misma. Utiliza una serie de costillas -agrupadas por pares- que recorren la torreimprimiéndole un fuerte sentido vertical y planteando una “negociación” entre la imagen del muro comoesqueleto y vidrio -tema de los rascacielos referidos- y el programa del edificio principalmente destinado aviviendas que limita las superficies vidriadas, reemplazando vacío y vidrio por sombra sobre el muro. En laparte superior de la torre se incorporan los motivos ornamentales multiplicando el efecto de luces y sombrasa modo de remate. Estos no son citas estilísticas, aunque en conjunto conforman un perfil almenado quedialoga con las ventanas apuntadas de dos niveles con balcones de planta triangular.En el CUD, la masa muraria de la torre se trabaja como una sucesión de planos en los que serecortan primero un gran vano en sentido vertical de trece pisos, y otro de dos niveles y proporción apaisadaIZQ. FACHADA DEL RASCACIELOS RECAGNO, 1929.DER. CENTRO UNIÓN DEPENDIENTES. PERSPECTIVAPRESENTADA EN EL CONCURSO, 1929.