Primeros Modernos.pdf

primerosmodernos202que actúa como remate. Un segundo plano -trabajado como un orden monumental- antepone al ritmo dellenos y vacíos un juego de pilastras lisas que parecen continuar por debajo del primer plano. Por detrás losvanos quedan definidos nuevamente por el juego entre ambos planos: uno aporta las líneas verticales y el otrocontiene las bandas que separan el dintel de un piso con el antepecho del piso siguiente.Lo que para el Recagno se hace en clave “gótica”, aquí aparece en clave “clásica,” atento alcarácter que debe manifestar su destino institucional como centro de salud. El basamento de proporcionescuadradas y doble altura, en correspondencia con el arranque de la torre, refuerza la centralidad y el equilibriode la composición. En el Recagno, en cambio, se permite una proporción deliberadamente apaisada y unasucesión de ingresos que anula las jerarquías y refuerza el contraste entre la horizontalidad de la calle y eltránsito, y la verticalidad del conjunto.En ambos edificios los temas decorativos planteados en la torre aparecen como variación enlos cuerpos de cierre laterales. Esta idea de tema con variaciones anticipa su obsesión de encontrar un ordenen la estructura y armonías musicales que pueda ser trasladado a la Arquitectura. 6Muy cercano en el tiempo, el proyecto del Rascacielos Triangular (1930c.) aparece como un punto de inflexiónentre sus primeros ensayos y los edificios de su producción madura. El progresivo abandono de los recursosdecorativos, el énfasis en la complejidad volumétrica y la introducción de las tensiones horizontales marcadaspor las ventanas, son temas que seguirá trabajando. También desaparece el zócalo y con él la referencia a losejemplos neoyorquinos. Los volúmenes que componen la silueta del edificio quedan en voladizo sobre unaplanta baja recedida.De Lorenzi explota los pequeños quiebres en el muro para dar sensación de profundidad porel juego de luces y sombras. En este caso, las aristas son las encargadas de producir el efecto de verticalidad –adiferencia de los casos anteriores donde utiliza motivos aplicados- obligándolo a incrementar los juegosvolumétricos. Los resultados son sorprendentes: logra dar autonomía a la silueta aunque sólo pueda actuar enuna de las caras del reducido terreno triangular.CROQUIS DEL PROYECTO DERASCACIELOS TRIANGULAR, 1930.