Primeros Modernos.pdf

primerosmodernos185epistolar). Luego en Rosario, en 1937, los arquitectos Hernández Larguía y Newton realizan el proyecto delMuseo Municipal Juan B Castagnino por voluntad de la familia, que dona los fondos para la construcción asícomo la colección que posibilita la existencia del nuevo museo. Ellos retoman las soluciones técnicas yaensayadas por Bustillo en una planta cuya distribución incorpora -aún con una matriz de composicióntradicional- nuevos criterios de espacialidad, visiones en diagonal para la comunicación entre las salas,preocupación por el crecimiento futuro, búsqueda de una acentuada neutralidad tanto del aspecto exteriorcomo de la elección de los materiales y la resolución de los detalles en el interior, como renuncia -aunque noradical- a la cuestión del carácter.1 La historia del MNBA ha sido estudiada desde el seguimiento de los debates, las resoluciones y decretos, las aspiraciones ylos modelos, los mecanismos de adquisición y los criterios de selección de las obras, desde la primer propuesta en 1894 y alo largo de la gestión de Eduardo Schiaffino. El discurso del propio Schiaffino sostiene la formación del museo como unaepopeya personal. María Isabel Baldassare reconoce ese protagonismo indiscutido en la génesis y desarrollo del museo ydestaca la apertura de un espacio para las nuevas tendencias del arte y para los artistas nacionales que él promovió desde laidea de un progreso que no es viable sin las respectivas instituciones artísticas. (En “Reflejos de una figura: EduardoSchiaffino y la formación del Museo Nacional de Bellas Artes”, Buenos Aires, 1998, paper).2 Las reuniones del jurado transcurrieron entre el 8 y el 14 de agosto. Las actas y los trabajos premiados fueron publicados en“Concurso de Anteproyectos para el Edificio del Museo Nacional de Bellas Artes. Actas y Fallos del jurado”; “Arqs. C AHerrera Mac Lean y Rafael Quartino Herrera. Anteproyecto ‘Pourquoi Pas...’ Primer premio”; “Arqs. Bunge y Roca. Segundopremio”. “Arq. Ángel Guido. Segundo premio”; “Arqs. De Lorenzi, Otaola y Rocca. Mención especial”; en Revista deArquitectura, Nº 94, octubre de 1928, pp. 443-469.3 Publicación del acta de la 23ª sesión de la Comisión Directiva de la Sociedad Central de Arquitectos, dedicada especialmenteal asunto promovido con motivo del fallo que distó el Jurado del Concurso para el Museo Nacional de Bellas Artes, en “Sobreel Concurso del Museo Nacional de Bellas Artes”, Revista de Arquitectura, Nº 94, octubre de 1928, pp. 470-472. Luego enActa correspondiente a la “21º sesión de la CD, Agosto 17 de 1928”, la resolución acerca del profesional premiado “por seren realidad un ‘arquitecto argentino’”, uruguayo de origen, aunque con título expedido por la UBA. En sesión de la CD de laSCA del 5 de octubre, Bunge sería exonerado de su calidad de socio activo en razón de sus publicaciones en La Razón del25 de septiembre (con la abstención de Calvo y de Fitte).4 La obra de Josef Hoffmann se difunde en la Argentina por vía de las publicaciones norteamericanas. El ConstructorRosarino publica en enero de 1929 una traducción del artículo de Shepard Vogelgesang de The Architectural Forum. Allíse destaca la predominancia de la proporción, el ritmo y el color como modos de dar a cada objeto su forma lógica. En rigorde verdad, recién en 1925, después de la Exposición de Artes Decorativas de París, Hoffmann fue reconocido ampliamentecomo inspirador del art-déco, lo cual explica la difusión en los Estados Unidos y en la Argentina a fines de los veinte.5 “Concurso de Anteproyectos para el Museo Municipal”, en El Constructor Rosarino, Nº 60, octubre de 1928, Rosario; pp.19-32.6 Ejemplos de este “estilo acrópolis” son la Albright Art Gallery en Buffalo, el Museo de Bellas Artes de Cleveland (1916), elInstituto de Artes de Detroit (1927) o el Museo de Bellas Artes de Boston (entre 1906 y 1931).7 Por ejemplo, el Fogg Art Museum (Harvard, 1927).8 “Algunas consideraciones sobre los Modernos Museos de Arte”, por C J Díaz Abbot, en El Constructor Rosarino, Nº 60,octubre de 1928, Rosario; pp.33-36. “Proyectando Museos de Arte”, por Lorimer Rich -de la oficina de Mac Kim, Mead yWhite- (traducción del artículo publicado en The Architectural Forum, diciembre de 1927), en El Constructor Rosarino, Nº60, octubre de 1928, Rosario; pp.36-40.