Primeros Modernos.pdf

primerosmodernos109La casa all’itallianaSe divulga el concepto de “viviente”: puesto que la vida no es un escenario fijo, los muebles y el equipamientotampoco deben serlo. Las cosas deben servir a la conversación, a la lectura, al reposo y al trabajo. La vanidadsocial se ve como debilidad burguesa. Observamos una menor artificialidad en las tomas de los ambientes,comienzan a aparecer en las fotografías objetos “casuales” y personas en actitudes distendidas. Las bibliotecasse incluyen en la construcción, las ventanas se resuelven como elemento de amoblamiento, surge la ventanavitrina.Hay esmero en producir la planta útil perfecta aunque sea pequeña, con un mínimo estorbo y máximatransformabilidad. A través de “Una habitación demostrativa” en la VI Trienal de Milán del ‘34 el arquitectoGio Ponti, propone un ideal humanístico habiendo asimilado ya las máquinas, predica “sustancia y noapariencia” en la vida moderna.Arquitectos, artistas decoradores, industriales: tradición y experimentaciónIntentamos reconocer por fuera de preconceptos las búsquedas de una activa generación de diseñadores,formados en disciplinas tensionadas por las reformulaciones teóricas y en un proceso que exige constanteactualización científica y técnica. El interior brinda una posibilidad excepcional de experimentación paraarquitectos, artistas decoradores e industriales, donde las proyecciones de las diferentes genealogías artísticas ycompetencias revalidan sus diferentes saberes. Las asociaciones fecundas entre ellos, pero también losesfuerzos por distanciarse para precisar sus roles, así como el afán de establecer sus productos en el mercadode consumo, resumen el panorama profesional. Trabajan en solitario o asociados, o en dependencia unos deotros para producir “la obra”. Dos actitudes presiden las prácticas locales: una, la de funcionalizar los límitesde saberes afines y complementarios; y otra la de recrear un saber total e integrador.Adyacentes y complementariosVilar refleja la actitud del complemento. Conforma esa asociación deseable en la que el arquitecto define yarquitecturiza todo lo que está adosado al muro, y se sirve de las artes del decorador o el industrial paracompletar la escena. Delega las decoraciones a Geza Tauzig, encomienda los muebles a Nordiska Kompaniety elige entre los productos industriales del mercado. Esta postura, bastante generalizada, es semejante a lapregonada en la Villa D’Avray por André Lurçat donde todo el mobiliario principal fue incorporado o adheridoa los muros y el resto fue elegido entre los fabricados en serie.La rotación de roles del arquitecto con el decorador según los encargos confirman lasuperposición de sus incumbencias. Algunas asociaciones eran más estables que otras: casi todos usan susmuebles, pero Germán y J. Bernardo Joselevich solicitan las decoraciones a Duggan; Bustillo a MansillaMoreno y Tívoli, quienes eligen los muebles de Comte. Nordiska encarga a Vilar su nueva sede aunque opera