Maahanmuuttajiksi nimetyt. Etnografinen tutkimus eroista ja ...
Maahanmuuttajiksi nimetyt. Etnografinen tutkimus eroista ja ...
Maahanmuuttajiksi nimetyt. Etnografinen tutkimus eroista ja ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
93Amina <strong>ja</strong> Maryam rakensivat kollektiivista subjektiviteettiaan mustaihoisuuden kautta.Niin sanottu musta nuorisokulttuuri näyttäytyi heille merkityksellisenä samastumisenmuotona. Vastastrategiana rasistisille <strong>ja</strong> rodullistaville puheille mustista <strong>ja</strong> ”neekereistä”(ks. luku 6.1) tytöt tuottivat erilaisia tapo<strong>ja</strong> positiivisesta mustasta subjektiviteetista (ks.Gilroy 1993; Brah 1996). Musta populaari hiphop -kulttuuri (ks. esim. Gilroy 1997; Clay2003; Weekes 2004) näytti tarjoavan Aminalle <strong>ja</strong> Maryamille mahdollisuuden ollapositiivisesti mustaihoinen. Mustaihoisuus oli muodostunut tytöille positiiviseksierottautumiseksi. He käänsivät mustaihoisuuden edukseen <strong>ja</strong> omakseen, se oli jäsenyyttä,jonka ehdot päätettiin itse.Ryhmätyön valmistelua. Oppilaat miettivät millaista musiikkia esityksen taustalla soitetaan. Kaisalaittaa soimaan rockia. ”Ihan salettiin suomalaista!” Maryam huutaa toiselta puolen luokkaa <strong>ja</strong>juoksee stereoiden luo <strong>ja</strong> vaihtaa levyn hetken päästä R&B/hiphopiin. Amina tulee Maryamin luo<strong>ja</strong> tytöt alkavat nauraa <strong>ja</strong> tanssia. ”Tää on energistä! Me mustat tykätään.”Musta diasporinen subjektivititeetti oli lähellä nimenomaan hiphop <strong>ja</strong> RnB musiikin, <strong>ja</strong>erityisesti tyttöjen ihailemien tummaihoisten amerikkalaisten naisartistien Beyoncén <strong>ja</strong>Alicia Keysin kautta. Molemmat tytöt esimerkiksi jäljittelivät Alicia Keysin tapaapukeutua <strong>ja</strong> sitoa huivi päähän. Hiphop-kulttuurin on tulkittu havainnollistavan mustiennuorten toimijuutta toimiessaan eräänlaisena kulttuurisena pääomana monille nuorille.Hiphop-kulttuurin musiikki <strong>ja</strong> vaatteet olivat positiivisen erottautumisen symbole<strong>ja</strong>monien ”maahanmuuttajien”, erityisesti somalialaistaustaisten nuorten keskuudessa.Nämä nuoret pitivät tiiviisti yhtä <strong>ja</strong> kutsuivat toisiaan ”sompuiksi” (vrt. Keskisalo 2003,136–137). Mustaihoisuudesta näytti tulleen keskeinen osa heidän elämäänsä. Se eikuitenkaan merkinnyt pelkästään ulkopuolisuutta suhteessa ”valkoiseen maisemaan”vaan myös yhteisyyttä muiden ”erilaisten” kanssa. Amina <strong>ja</strong> Maryam korostivatsomalialaistaustaisten arkista yhteisöllisyyttä: kaveruutta, ystävyyttä <strong>ja</strong> yhteistäpuolustautumista esimerkiksi rasismin edessä. Yhteisöllisyydestä oli tullut vastareaktioulossulkemiselle <strong>ja</strong> ulkopuolisuudelle sosiaalisesta, kulttuurisesta <strong>ja</strong> institutionaalisestayhteenkuuluvuudesta. Mustaan hiphop-subjektiviteettiin pääsyä vartioitiin tarkkaan.Esimerkiksi rasistista puhetta tuottaneen suomalaistaustaisen Jaakon yritykset olla ”rap”