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CONFÉRENCE<br />
parallèle, il se rappelle les exaltations mystiques dont le Parti l’avait<br />
accusé :<br />
Le Parti désapprouvait ces états. Il les appelait du mysticisme petit bourgeois*,<br />
refuge dans une tour d’ivoire… Le « sens océanique » était<br />
contre-révolutionnaire. Car dans la lutte, on doit avoir ses deux jambes<br />
fermement rivées au sol. Le Parti enseignait à chacun comment y parvenir.<br />
L’infini était une quantité politiquement suspecte, le « moi » une qualité<br />
suspecte.<br />
Avec la solidification de l’espace dans la physique moderne se<br />
découvre dans la pensée esthétique moderne une conception proche<br />
de celle des Anciens : dans son traité sur la danse (« Die Welt des Tänzers<br />
», Stuttgart, 1920), Rudolf von Laban parle en des termes rappelant<br />
Aristote, d’un Raumkörper comme d’une sorte de « champ cristallisé ».<br />
K. E. Gilbert rend compte de ses théories dans The Journal of Aesthetics<br />
and Art Criticism, I, 112, dans les termes suivants :<br />
La suite de geste… nécessite un récipient propre pour la contenir. Le récipient<br />
est ce que l’on appelle le Raumkörper. Le corps spatial, qui<br />
occupe le lieu d’un ordre signifiant, doit lui-même s’harmoniser avec<br />
l’expression… ; il doit même prendre part à celle-ci, car il joue un rôle<br />
dans la danse tout autant qu’il la contient. C’est ainsi que l’espace tridimensionnel<br />
dans lequel le danseur dessine ses figures n’est pas fonctionnel.<br />
Ce qui l’entoure est un environnement indifférent, non un<br />
partenaire malléable. L’ordre dans l’espace signifie pour lui une piste<br />
sur le sol, un ensemble de figures linéaires, les cinq positions, comme<br />
on les appelle, qui orientent les seules relations acceptées de ses deux<br />
pieds entre eux, et ses propres trois dimensions… « Le Raumkörper, le<br />
corps-espace, dit Elizabeth Selden, a pour le danseur autant de consistance<br />
et de réalité que le corps physique »…<br />
La danse de Mary Wigman, premier et principal disciple de von Laban,<br />
a beaucoup de liens, selon Gilbert, avec celle de son maître : elle met<br />
en évidence le Raumkörper, les tensions déterminantes et la cristallisation<br />
dans le medium chorique [choric medium].