MUSIQUES ACTUELLES et JEUNE PUBLIC - Petit Faucheux

A contrario, un spectacle dérangeant, comme l’offrent parfois des pièces de théâtre qui
emmènent le spectateur ailleurs, qui laisse perplexe sur l’instant, voire dérouté, et dont les
répercussions sur celui qui assiste à la représentation ne se dégagent que progressivement
dans le temps, est-il un spectacle qui ne marche pas ?Une prestation musicale qui ne
provoque pas le plaisir instantané telle qu’en offre le modèle télévisé est-elle un échec,
puisqu’elle ne marche pas comme on en a l’habitude à l’école du petit écran ?
Le vrai problème n’est pas qu’un modèle existe à la télévision, mais qu’il n’y a pas place
pour un contre-modèle, c’est-à-dire pour d’autres formes de participation au spectacle
permettant de contrebalancer l’exemplaire incontesté parce que sans contrepartie. Il semble
qu’il y a encore fort à faire pour que directeurs de salles, programmateurs, agents artistiques,
journalistes, artistes eux-mêmes prennent l’exacte mesure de ce qu’implique la préparation
d’un contrepoison et de sa réelle posologie.
2. Retour au premier âge
Un autre aspect de l’évolution des artistes est le souhait manifesté par ces derniers de
s’adresser de plus en plus aux très jeunes enfants. Si l’exercice de la chanson avec des
garçons et des filles de 10 ans apparaît de moins en moins séparé de l’exercice de la chanson
en général, la chanson avec les tout petits retrouve une vertu musicale que les conditions
habituelles du spectacle n’offrent pas toujours.
Avec des enfants de 2 à 4 ans, voire moins, la musique se réapproprie un territoire fait de
silence, d’exploration, d’improvisation, de qualité relationnelle, où l’artifice n’a pas de
place, et où seule compte la vérité de la démarche.
Raphy Rafaël, expliquant les difficultés qu’il a à faire respecter les jauges de la part des
organisateurs, avoue que dans le cas de la petite enfance le problème ne se pose plus, ne
serait-ce que parce qu’il ne s’agit plus d’aller installer des « bouts d’choux » dans des
fauteuils dont la taille est telle que le dossier du voisin de devant est un écran total pour voir
ce qui se déroule sur scène. On peut ainsi réinvestir d’autres lieux, y compris des salles
aménagées en mini-auditorium dans une médiathèque, un centre social, une crèche, une
annexe de MJC.
Christian Merveille a résolu la question de manière encore plus définitive : il se déplace,
pour ce type de prestation, avec ses gradins et son espace scénique conçus pour tenir dans
une camionnette et être installé dans les conditions qui conviennent à l’idée qu’il veut faire
partager du spectacle. De la sorte il impose une jauge indépassable, 120 enfants en
l’occurrence.
Dans ce contexte, toute la musique est concentrée sur la voix, le mot, le souffle, le jeu, la
sonorité des objets et des instruments, avec le principe premier de l’épure, privilégié sur
celui de la massification, et autres paramètres qui sont source de véritable plaisir pour ceux
qui découvrent leur corps et ses possibilités à travers ce que lui présente un autre qui n’est
pas lui, en l’occurrence l’artiste.
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