MUSIQUES ACTUELLES et JEUNE PUBLIC - Petit Faucheux
MUSIQUES ACTUELLES et JEUNE PUBLIC - Petit Faucheux
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Ce rapport est le résultat d’une mission effectuée à la demande de<br />
l’observatoire des politiques du spectacle vivant de DMDTS. Il vise à<br />
compléter une recherche conduite en 2001 par Lucie Kayas <strong>et</strong> publiée en<br />
février 2002, intitulée « Musiques <strong>et</strong> jeune public ». L’obj<strong>et</strong> de c<strong>et</strong>te étude<br />
est d’analyser tout particulièrement les grands univers musicaux regroupés<br />
sous la terminologie habituelle de musiques actuelles, à savoir la chanson, le<br />
jazz, les musiques amplifiées, les musiques traditionnelles.<br />
Plusieurs objectifs étaient fixés à ce travail, la DMDTS souhaitant disposer<br />
d’un état des lieux comprenant<br />
- une présentation des spectacles proposés au jeune public,<br />
- la place occupée par ces musiques dans les principaux réseaux de<br />
diffusion <strong>et</strong> de création,<br />
- une description de ces spectacles faisant appel à la participation des<br />
enfants,<br />
- le point de vue des artistes sur l’écriture spécifique à destination du<br />
jeune public,<br />
- les modalités d’accompagnement pédagogique,<br />
- le point de vue des responsables sur les dimensions artistique,<br />
éducative <strong>et</strong> sociale de la question du jeune public,<br />
- un aperçu des pratiques dans quelques pays européens voisins.<br />
- l’évolution repérable de c<strong>et</strong>te action spécifique, tant du point de vue<br />
du renouvellement que des manques à combler.<br />
L’énoncé d’un tel programme révèle à la fois l’ampleur de la tâche <strong>et</strong> le<br />
bien-fondé d’un tel questionnement dans la mesure où chaque terme renvoie<br />
à une multiplicité de perceptions : que l’on vise un recensement quantitatif<br />
ou une approche qualitative, aucune interrogation ne peut se traiter de façon<br />
univoque. C’est sans doute ce constat qui légitime la nécessité d’une telle<br />
étude. Se demander comment les différents acteurs culturels sont investis<br />
dans les possibilités offertes aux enfants pour accéder à la diversité des<br />
formes musicales engage de fait une vision globale montrant l’interaction<br />
entre les uns <strong>et</strong> les autres.<br />
Dans ces circonstances, la validité des renseignements recueillis est fonction<br />
de la façon dont chacun de ceux-ci est lu dans un contexte prenant en compte<br />
des données qui ne semblaient pas incluses dans la question initiale. On<br />
comprend ainsi pourquoi, dans ce document, certains suj<strong>et</strong>s sont évoqués en<br />
plusieurs endroits dans la mesure où la diversité des thèmes à traiter<br />
démultiplie les angles de perception d’un même suj<strong>et</strong>.<br />
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