MUSIQUES ACTUELLES et JEUNE PUBLIC - Petit Faucheux
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1. Dossiers d’information<br />
Parmi les documents les plus fréquemment mentionnés, on trouve<br />
• Les propositions s’adressant aux écoles vont du dossier documenté à une présentation<br />
succincte annonçant en une dizaine de lignes ce que les enfants viendront écouter.<br />
• Les documents sont généralement ceux que fournissent les compagnies, <strong>et</strong> sont donnés à la<br />
demande des écoles (ce qui semble moins fréquent qu’on ne pourrait le penser de la part des<br />
enseignants).<br />
• Les structures établissant des documents spécifiques autres que ceux fournis par les<br />
compagnies sont rares. L’exemple des JMF établissant au niveau national des documents<br />
avec présentation du spectacle, biographie des artistes, références d’œuvres à lire ou écouter,<br />
propositions pédagogiques pour la classe, photos, <strong>et</strong>c., demeure exceptionnel.<br />
• Parfois une fiche est élaborée à l’intention des enfants, complétant la documentation<br />
fournie aux enseignants (JMF Bourg-en-Bresse - 01). Un autre exemple parle d’une fiche<br />
pédagogique donnée à l’accueil à chaque adulte (Forum Nice Nord - 06).<br />
• Un festival (Mino - 75) fournit aux enseignants, avant la manifestation, un CD comprenant<br />
une ou deux chansons de chaque programme, afin qu’ils puissent faire leur choix en<br />
connaissance de cause, <strong>et</strong> éventuellement utiliser le support pour une préparation (ou un<br />
prolongement) avec les enfants.<br />
• Pour la rubrique « documents vidéo », une remarque en caractères majuscules : SURTOUT<br />
PAS ! (Bouc Bel Air - 13)<br />
• Dossier complémentaire accessible sur le site intern<strong>et</strong> de la structure (La Passerelle –22)<br />
Sur ce chapitre de l’accompagnement pédagogique, une étude plus approfondie serait utile.<br />
La dernière remarque concernant la vidéo est intéressante <strong>et</strong> mérite développement : est-ce<br />
parce que les supports sont parfois de mauvaise qualité, ou parce qu’il y a risque de déflorer<br />
la surprise poétique du spectacle, ou parce que c’est valoriser un moyen de communication<br />
déjà omniprésent au détriment d’une approche m<strong>et</strong>tant, au sens propre, « l’enfant à<br />
l’œuvre » ?<br />
Il y aurait également à fournir aux adultes en lien avec les enfants (enseignants, musiciens<br />
intervenants, professeurs d’écoles de musique, animateurs socio-éducatifs, parents) des<br />
éléments liés à un spectacle qui élargissent le propos <strong>et</strong> ne soient pas seulement un<br />
commentaire pédagogique lié de façon immédiate avec ce qui sera donné à entendre <strong>et</strong> à<br />
voir. Certaines compagnies, au demeurant fort rares, ont tenté dans le passé c<strong>et</strong>te expérience<br />
consistant à publier un livr<strong>et</strong> d’une quarantaine de pages ouvrant sur des domaines aussi<br />
divers que la poésie, l’écriture, les arts plastiques, l’histoire, <strong>et</strong>c., en lien avec la thématique<br />
du spectacle.<br />
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