La condition du traducteur de Pierre Assouline - Centre National du ...

VIII. De la reconnaissance 115
La visibilité passe par une conquête des médias. Il manque à France-
Culture une émission régulière consacrée exclusivement à la traduction.
Non un programme corporatiste pour se faire l’écho de plaintes récurrentes,
mais bien une tribune littéraire dans laquelle des traducteurs auraient voix
au chapitre, étant entendu qu’ils sont les meilleurs lecteurs d’un texte venu
d’ailleurs. Il en existe bien une en République Tchèque où la situation du traducteur
est pourtant misérable puisqu’il y est payé en moyenne 5 euros pour
un feuillet de 1 800 signes alors même que la moitié de la littérature proposée
en librairie est traduite 22 .
Il ne faut pas se résigner à l’indifférence d’une partie des médias à l’endroit
des traducteurs. Il ne suffit pas de se plaindre individuellement, auprès
de l’organe intéressé, de l’ATLF ou de la SFT. Il faut dénoncer haut et fort ce
manquement à la déontologie, rétention d’information qui aboutit à nier la
qualité d’auteur du traducteur. Après tout, et comme pour les manifestations
littéraires, il faut oser demander.
À l’étranger
Il est vrai que le traducteur français peut s’estimer heureux lorsqu’il
découvre qu’en Italie par exemple, son confrère transalpin n’est le plus
souvent signalé qu’au verso de la page de garde, à côté du copyright, avec la
mention a cura di, (« par les soins de »). Où lorsqu’il entend un autre de ses
confrères espagnol celui-là, Miguel Saenz, commenter de la sorte l’attitude
des médias ibériques à l’égard de la profession :
« Il y a quarante ans en Espagne, nul ne savait qui était l’auteur d’un film.
Jusqu’à ce que les Français inventent le cinéma d’auteur. Les spectateurs savent
désormais qu’un metteur en scène a un nom. Espérons qu’il en sera un jour de
même pour les traducteurs 23 ».
La notion même de « traducteur littéraire » varie selon les pays. Une
partie de l’Europe, dont la France, considère que tout traducteur d’une
œuvre qui produit des droits d’auteur est un auteur de plein droit ; alors
que l’autre partie de l’Europe s’en tient à l’acception la plus stricte, excluant
par là les traducteurs de littérature dite « populaire ». D’aucuns évoquent
souvent « la condescendance » avec laquelle le travail de traduction est parfois
considéré en France :
22. Anne Damour « Babel » in TransLittérature, n o 33, été 2007.
23. Javier Rodriguez Marcos, « Los traductores levantan la voz » in El País, 6-6-2009.