La condition du traducteur de Pierre Assouline - Centre National du ...

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La condition du traducteur
an dont le tirage moyen est de 1 000 exemplaires), parce que ses animateurs,
Benjamin Dupré et Stéphanie Marchais, sont convaincus que seule une
structure éditoriale à but non lucratif permet de publier des ouvrages sans
compromettre leur qualité intellectuelle, mais aussi car elle dissocie l’édition
de la pièce de sa représentation publique. Le projet de spectacle n’est pas
un critère de publication. Aux yeux de ses fondateurs, le théâtre vaut d’être
lu pour lui-même. D’ailleurs, à une ou deux exceptions près, tous les livres
qu’ils ont fait paraître n’étaient pas assurés, initialement, d’être portés à la
scène, même si tous l’ont été par la suite 16 .
Cela dit, aussi imparfait et inégal soit-il, le système a au moins le mérite
de voir les pièces publiées, ce que les Allemands nous envient car outre-Rhin,
elles sont le plus souvent disponibles en format numérique sans passer par
le papier. Encore que l’on peut s’interroger sur l’économie de cette niche :
qui achète encore des pièces en livre ? L’école et l’université. Ne serait-il pas
plus intéressant et efficace de les faire circuler sur la toile en téléchargement
payant ?
Il faudrait aussi mettre systématiquement le nom du traducteur à l’honneur
sur l’affiche. Il n’en coûterait rien au directeur du théâtre et l’on ne
voit donc pas pourquoi il refuserait de réparer une lacune qui résulte de
la désinvolture plus que du calcul. Après tout, les traducteurs de théâtre,
eux, n’hésitent pas à remercier, le cas échéant, metteurs en scène et comédiens.
Ainsi, en page de garde de la nouvelle édition revue et corrigée de La
Cerisaie d’Anton Tchekhov, parue chez Babel, en 2002, André Markowicz
et Françoise Morvan expriment leur gratitude à Alain Françon et Jean-
Claude Berrutti « qui [nous] ont permis de corriger notre traduction » au
cours des répétitions, étant entendu que la lecture de la pièce par les acteurs
est toujours « une mise à l’épreuve décisive » susceptible de quantité
de changements. Mais ce qui est vrai de l’affiche devrait valoir pour tous
les supports de communication. On se réjouit de lire, comme si c’était
exceptionnel, la mention « traduction Dyssia Loubatière », entre le nom
de l’adaptateur et celui du metteur en scène, sur le carton d’invitation à la
représentation de la pièce Conversations avec ma mère de l’argentin Santiago
Carlos Ovés, jouée au Théâtre de la Commune en 2010.
On conviendra enfin que face aux abus de certains metteurs en scène,
épaulés par leur éditeur et le théâtre qui les accueille, l’abus de l’écrivain
qui se saisit de la traduction d’une pièce pour la reprendre à sa manière est
pêché véniel. Que dire lorsqu’on voit, en 1954, et à la demande de Jean-
16. « Liaisons prometteuses », entretien avec Benjamin Dupré et Stéphanie Marchais in Le
Matricule des Anges, n o 118, novembre-décembre 2010.