La condition du traducteur de Pierre Assouline - Centre National du ...

VII. Scènes dramatiques 91
vatoire et sur scène en Suisse, à l’école du Théâtre des Teinturiers de Lausanne,
par l’atelier de la classe professionnelle de 3 e année ? Si l’on convient
que l’art de la traduction exige de maîtriser la langue de départ aussi bien
que la langue d’arrivée, que penser de metteurs en scène qui n’ont rien traduit
d’autre que cette pièce ? Thanas et Suarez ont dit leur stupéfaction après
avoir lu la traduction qu’ils avaient faite d’une lettre de l’auteur de la pièce.
Le jugement est mis en délibéré. Le verdict tombe. Les traductrices sont
condamnées aux dépens car leur avocat n’a pas jugé bon de réclamer une
expertise du plagiat. Depuis, elles ont fait appel. La plaidoirie est fixée au
22 novembre… 2011.
La première de La Estupidez, « La Connerie », a eu lieu dans les premiers
jours de juin 2009 au théâtre national de Chaillot à Paris. Sur la première
page du dossier de presse, dans lequel la langue de l’auteur et son texte
« d’une rare finesse » étaient loués, on pouvait lire : « Traduction Marcial di
Fonzo Bo et Guillermo Pisani ».
Contestation à la SACD
Face au producteur, le traducteur est toujours dans un rapport de force défavorable,
d’autant plus qu’il ignore souvent ses droits - en quoi il est vraiment
un auteur. Souvent quand les deux parties sont membres de la SACD, cette
dernière rechigne à prendre position, adoptant une neutralité passive qui lui
est souvent reprochée. Souvent isolés, les traducteurs renoncent à se battre
contre de grosses machines institutionnelles. À quoi la SACD répond le plus
souvent que si le texte/traduction est bien la propriété de son auteur, il ne lui
appartient plus dès lors qu’un ou plusieurs changements y ont été apportés.
Autrement dit, la protection n’est accordée à une traduction qu’aussi longtemps
que nul metteur en scène n’a l’envie d’y apporter sa touche.
François Rey, traducteur spécialisé en théâtre, aimerait bien que la SACD
mette plus souvent son nez dans certains abus et compare les versions trop
semblables. Rien moins que des plagiats supposés, entre traducteurs cette
fois. Exaspérés par cette pratique, certains d’entre eux n’hésitent pas à glisser
exprès dans leur version une phrase inexistante dans le texte original afin de
confondre le contrefacteur ; il en est même un qui a gagné deux actions en
justice grâce à ce procédé.
Prenons le Philoctète de Heiner Müller, d’après Sophocle, par exemple.
Examinons un extrait de la version de François Rey publiée à L’Avant-scène,
en 1985, pour la mise en scène de Bernard Sobel, reprise par la suite chez
Ombres, en 1994, à l’occasion de la mise en scène de Mathias Langhoff.