La condition du traducteur de Pierre Assouline - Centre National du ...

VII. Scènes dramatiques 87
« On est de plus en plus souvent confrontés à des metteurs en scène qui
captent votre travail, qui le modifient et le signent. Le nombre de gens qui traduisent
Shakespeare sans être anglicistes est en hausse croissante 3 ! »
Le problème n’est pas nouveau. La pilule était amère, le 6 avril 1992, jour
de la retransmission de la cérémonie des Molière, dans la catégorie « Meilleur
spectacle subventionné », lorsque Patrice Chéreau fut lauré pour sa mise
en scène de la pièce de Botho Strauss Le Temps et la chambre. Amère car
lorsqu’il prit la parole pour les remerciements d’usage, après avoir évoqué la
connivence profonde du groupe de personnes responsables de la fabrication
d’un spectacle, « autour d’une humilité partagée et d’une générosité », il évoqua
:
« Un autre auteur, Michel Vinaver qui réussit à nous faire croire que l’auteur
avait écrit sa pièce en français, qui a été un passeur formidable auquel je rends
hommage ici. »
Puis, parmi les dizaines de noms qu’il trouva le temps de citer, on guetta
en vain celui de Claude Porcell, normalien, agrégé d’allemand, spécialiste
notamment du théâtre de Thomas Bernhard, auteur de la traduction de la
pièce de Botho Strauss qui joua un si grand rôle dans son couronnement par
les Molière.
Il est vrai que bien avant cette cérémonie, Patrice Chéreau avait exigé que
Michel Vinaver fût l’unique signataire du texte français. Publiée en 1989 par
L’Arche, la traduction de La Chambre et le temps est bien signée Claude Porcell,
mais une autre édition, la même année chez le même éditeur, la présente
co-signée par Claude Porcell et Michel Vinaver. Curieuse conception tant de
l’humilité que de la générosité. Cela n’alla pas plus loin, eu égard au prestige
et à l’influence des protagonistes.
Le même Michel Vinaver a co-signé avec Barbara Grinberg la traduction
de Viol de Botho Strauss, publié par L’Arche, en 2005. Or, s’il est connu
pour être écrivain et dramaturge, il n’est pas connu pour être germaniste.
Non plus que japonisant. Quatre décennies après sa création, sa pièce-phare,
Par-dessus bord, une critique fleuve du capitalisme dans le fil de Mai 1968,
a été jouée à Tokyo par Oriza Hirata sous le titre Tori no tobu takasa, « La
hauteur à laquelle volent les oiseaux ». Une rétroversion en français de cette
version nippone a suivi ; les documents et les publications afférents mentionne
qu’elle a été « traduite par Michel Vinaver avec la participation de Rose-
Marie Makino-Fayolle », laquelle est effectivement une éminente traductrice
du japonais. Et qui, à l’occasion, a déclaré publiquement :
3. Entretien dans TransLittérature, n o 29, été 2005.