Atti dei seminari di studi desanctisiani - Morreseemigrato.Ch

società, lui, così nuovo e diverso rispetto al patrimonio classico (è scrittore, ma lavora
anche in una compagnia di assicurazioni). L’attenzione è ora sulla donna, anche lei ha un
nome: Angiolina, presentata questa volta con una descrizione fisica, con quel giallo dei
capelli, del volto e dell’oro contrapposto alla carta del romanzo e, quindi, contrapposto ad
Emilio Brentani. Lei ha una “bella salute” e, rispetto a lui, è solare. “Il camminare” genera
una piccola accelerazione nella narrazione, coincide qui col tempo della riflessione e solo
verso la fine Angiolina parla, creando una sorta di parallelismo con le parole di Emilio
Brentani. Una contraddizione tra 1’“AVER COMPRESO” e il “NON AVER
COMPRESO” provoca una maggiore ambiguità nel protagonista che, a soli trentacinque
anni, ritiene la carriera sia più importante dell’amore. Si rivela, perciò, un personaggio
fermo. La sua immagine cadenzata dalla presenza dell’ombrellino. Il tempo della
narrazione del protagonista è bloccata, anestetizzata. Il tempo interiore non corrisponde a
quello esterno e questo provoca solo un interesse per sé e per la propria famiglia. Il lavoro
e la famiglia causano, in un certo senso, un invecchiamento, dato dall’incapacità di
guardare al futuro e dalla non autonomia, il dipendere da qualcuno, quale è, in questo caso,
la sorella; è il passare dall’infanzia all’anzianità, all’invecchiamento non della saggezza,
ma l’invecchiamento che è vivere restando fermi, l’impossibilità di “andare”, come aveva
detto Angiolina e restare ad aspettare. Che sia troppo tardi.