Atti dei seminari di studi desanctisiani - Morreseemigrato.Ch

ANTONIA MASINI
Liceo “F. De Sanctis ”
Sant’Angelo dei Lombardi (AV)
2° Classificato
L’estratto, con tutte le dovute distinzioni, può essere “tozzianamente” riguardato come
“un qualsiasi misterioso atto nostro” da cui emerge con rigore la debole caratterizzazione
psicologica del personaggio sveviano, Emilio Brentani, che sin dalle prime battute del
romanzo si configura come un personaggio la cui personalità si esplica tutto sul piano
della psiche, dei moti interiori insondabili ed indecifrabili dello strumento epistemologico
e raziocinante del romanzo ottocentesco. Il prodotto letterario, pubblicato nel 1898, a sei
anni dal primo romanzo “Una vita”, evidenzia già ad una epidermica lettura le novità
strutturali e linguistiche che inevitabilmente si configurano come il prodotto di una
rifrazione della novità comportamentale e figurale dei personaggi. L’impianto naturalistico
di derivazione zoliana viene smontato, 1’“impalcatura” realista recuperata e caratterizzante
la successiva produzione letteraria tozziana, viene meno ed oggetto della materia letteraria
diviene il mondo della psiche che filtra la realtà straniandola, che converte le normali
gerarchie in gerarchie anomale e malate. Emilio Brentani, fratello carnale di Alfonso Nitti
e Zeno Cosini, è personaggio chiave, come lo sono del resto i protagonisti degli altri
romanzi. Il critico Debenedetti ha voluto parlare di un personaggio “trino ed uno” (nella
trilogia dei romanzi) che deriva dall’unico personaggio Svevo: fattore genetico
determinante la patologica malattia di Emilio è l’inettitudine che si traduce in una effettiva
“incapacità alla vita”, che trasforma il protagonista in un letterato solitario ed introverso
che si trascina in una paralizzante inerzia che gli inibisce ogni possibilità di pensiero (“egli
non aveva fatto nulla, per inerzia non per sfiducia”). Le modulazioni di passaggio nel
fluire dei pensieri e delle azioni sono mediate, come emerge dai paragrafi iniziali, dal
percepibile intervento dell’autore che, con un atteggiamento di ironica consapevolezza
oggettiva e coscienza, smaschera ogni mistificazione ed autoinganno che la “psicologia
malata” di Emilio tende, come dato naturale e “darwinianamente” deterministico, ad
attribuire all’oggettività e alla propria coscienza. Emilio, come emotivamente viene
elucidato dal titolo del romanzo, sebbene sia un prodotto fresco di natura (ha solo
trentacinque anni), è in realtà un prodotto vecchio della coscienza governata da un’inerzia
di fondo che fa implodere ogni tentativo di fuga dalla trappola non della famiglia, non del
lavoro (che è pur vero lo relega in una impietosa e vittimistica, agli occhi di Svevo,
condizione piccolo-borghese) ma del suo status mentis. Il romanzo, stampato su carta
cattiva, ingiallito nei magazzini del libraio, può a buon diritto considerarsi il
corrispondente oggettivo di un’astratta condizione mentale “ingiallita” ed irretita da
condizionamenti di perbenistico e moralistico atteggiamento nei confronti dell’altro da sé.
“Il non voler compromettersi in una relazione troppo seria” svela l’inconsistenza
caratteriale e psicologica insieme di Emilio eternamente confinato in uno stato di
sospensione vitale, di senilità esistenziale che lo rende infantile, alienato dalla realtà
contingente. La spinta centrifuga prodotta dalla sua inalterata inettitudine alla vita, ricopre
il personaggio di un alone di negatività indelebile che lo rende personaggio malato
“chiuso” che non configura ancora a se stesso la possibilità di “evolversi in qualsivoglia
senso”. Di qui si pone come dovere narrativo per l’autore eterodiegetico un intervento
mirato alla correzione e alla destituzione dell’inattendibilità del punto di vista di Emilio: il
racconto in terza persona si rivela un efficace strumento correttivo e chiarificatore che
mette a nudo l’incoscienza intellettiva (si dà qui una definizione antifrastica del titolo del