6.2 Ontwerpgrepen - Universiteit Twente

gekarakteriseerd door Ingeborg de Roode, curator industrieel design
van het Stedelijk Museum in Amsterdam, als: ‘speels, conceptueel en
maatschappijkritisch’ (Powilleit & Quax 2008: p.4).
Bekeken vanuit het perspectief van de ideeëngeschiedenis zijn de
producten uit deze vroege periode voornamelijk simpel, humoristisch
en zelfverklarend. Vooral dat laatste draagt bij aan de grote waardering
door collega-ontwerpers en kunstcritici, al kwam die waardering vóór
4.1 Conceptueel ontwerp
62 ) Lampenkap is in het Engels
‘lampshade’ of kortweg ‘shade’.
de coming-out van het Droog label maar moeilijk op gang. Zo kostte
het Richard Hutten twee jaar om zijn afstudeerproject aan de Design
Academy in Eindhoven te voltooien omdat weinig mensen enthousiast
waren over zijn ‘ontwerpen van concepten’ (van Hinte 2002: p.26).
Simpel, humoristisch en zelfverklarend is in ieder geval van toepassing
op de ‘Chest of Drawers’ van Tejo Remy, het is namelijk precies wat het
zegt te zijn: een kast met lades [Figuur 4.2]. Het ontwerp is niet speciaal
aantrekkelijk en men kan zich terecht afvragen of het eigenlijk wel
functioneel is. Het is in ieder geval als kast niet erg efficiënt. Maar het
is wel in één oogopslag herkenbaar en de toeschouwer zal het object
niet snel vergeten. De herkenbaarheid wordt nog extra aangezet door
de naamgeving, hetgeen als een omgekeerde versie is te beschouwen
van het werk van Magritte uit hoofdstuk 1.5, waarbij de vervreemding
opgeroepen werd door bij beelden van direct herkenbare objecten te
zeggen: ‘dit is eigenlijk iets anders’ [Figuur 1.28 en 1.29]. Remy stelt
juist bij een vervreemdend object ‘dit is wél een kast met lades’, waarmee
hij het bij de gebruiker bestaande beeld van wat een ‘ladekast’ is,
als het ware een beetje uitbreidt: ‘dit is óók een ladekast’.
Volgens Aaron Betsky, de schrijver van het boek False Flat; Why Dutch
Design is so Good, staat de stapel lades zelfs een beetje model voor alle
kasten die er zijn, want via de verschillende laatjes verwijst het object
naar evenzoveel verschillende meubelstijlen: ‘The result looks happenstance,
and may not be the most logical chest of drawers, but it becomes
a microcosm of all chests one has seen, stripped of the constraint the
designer usually puts on such a piece of furniture by choosing one style
for a frame.’ (Betsky & Eeuwens 2004: p.172). Als laatste is het ook een
zeer persoonlijke kast, doordat geen enkele verzameling tweedehands
lades hetzelfde is en de bezitter van de kast zelf kan bepalen hoe hij de
137