6.2 Ontwerpgrepen - Universiteit Twente

2.2 De aanloop
31 ) Zie hoofdstuk 4.1, hierna
volgend; Gijs Bakker zou later een
grote rol spelen in de verdere
ontwikkeling van het tegendraads
ontwerp als mede-oprichter van
Droog Design.
32 ) Zie hoofdstuk 3.1 en paragraaf
3.2.2, hierna volgend.
stracte geometrische vormen, waar de modernisten zich normaliter van
bedienden, op dusdanige wijze gebruikt dat het geheel eerder aan een
vrolijke kinderwereld doet denken. De ventilator is zelfs te interpreteren
als een bloem in een potje. Ook hier is de betekenis van de vorm
dus extern gericht en is de primaire functionaliteit ondergeschikt. De
bloem-ventilator zal in deze vorm zelfs nooit kunnen werken omdat de
blauwe schijf de stroming van lucht langs de propellor zal verhinderen.
Ondanks de vernieuwende ideeën werd Alchymia als ontwerpcollectief
echter al snel overvleugeld door het latere Memphis (Horn 1986: p.19).
Sottsass verliet de groep al in 1980 uit onvrede met de koers van Guerriero,
die alleen maar oog had voor exposities, happenings en de bijbehorende
culturele polemiek (Burney 1991: p.141) en niet geïnteresseerd
was in de volgende stap: het produceren van de ontwerpen (Radice
1984: pp.23-25). Michele De Lucchi en Andrea Branzi zouden hem later
volgen. Mendini bleef bij Alchymia en speelde vanaf 1980 daarnaast
een belangrijke rol in de aandacht voor het postmodernistisch ontwerp
als hoofdredacteur van het Italiaanse Design-magazine Domus [Figuur
2.26]. Zijn werk als redacteur zag hij als een verlengde van het ontwerper
zijn: ‘My job is to create a tool for thinking, and this is also the job
of a magazine. Fragments, words, memories, encounters - ... they can all
be objects.’ (Sato 1988: p.206) [Figuur 2.27]. Niet veel later zou hij ook
nog een belangrijke rol gaan spelen in de verspreiding van het postmodernistische
gedachtegoed als adviseur van de Italiaanse firma Alessi32 .
79