31.07.2013 Views

6.2 Ontwerpgrepen - Universiteit Twente

6.2 Ontwerpgrepen - Universiteit Twente

6.2 Ontwerpgrepen - Universiteit Twente

SHOW MORE
SHOW LESS

Create successful ePaper yourself

Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.

of art, the Brillo Box does more than insist that it is a brillo box under<br />

surprising metaphoric attributes. It does what works of art have always<br />

done - externalizing a way of viewing the world, expressing the interior<br />

of a cultural period, offering itself as a mirror to catch the conscience of<br />

our kings.’(Danto 1981: p.208) [Figuur 6.126].<br />

Door alledaagse objecten in een nieuwe context te plaatsen, wordt ons<br />

geleerd om op een nieuwe manier naar de dingen te kijken. De nieuwe<br />

6.3 Twee kenmerken<br />

context kan hierbij niet alleen gegeven worden door een complete om-<br />

geving, maar ook deels door andere objecten, zoals we gezien hebben<br />

bij de samengestelde readymades. De deurmat met een zingend vogeltje<br />

van Denis Santachiara bijvoorbeeld [Figuur 6.127], geeft de gebruiker<br />

zowel een nieuw bewustzijn van het vogeltje waar hij ineens zo nadrukkelijk<br />

mee geconfronteerd wordt, als een nieuwe kijk op de deurmat.<br />

Die laatste wordt door de toevoeging van het vogeltje van anoniem<br />

object getransformeerd in een actief object. De gebruiker wordt bewust<br />

gemaakt van de handelingen bij het binnenkomen; het voeten vegen<br />

wordt een ‘experience’.<br />

Mildred Constantine en Arthur Drexler constateerden al: ‘The emotional<br />

content we associate with any object depends on more than the<br />

object alone. Hidden associations may be revealed when one object is<br />

related to another, or otherwise taken out of its familiar context, or<br />

when even a single detail is removed or altered. If the resulting visual<br />

metaphor is sufficiently powerful, even the most ubiquitous artifact<br />

may be transformed into an object of emotional rather than practical<br />

utility’. (Constantine & Drexler 1966: p.6). De kracht van de herkenbaarheid<br />

van de dingen ligt uiteindelijk niet in de dingen zelf, maar in<br />

de betekenis van de objecten in de context waarin ze geplaatst worden.<br />

Terugkijkend kunnen we zeggen dat René Magritte helemaal gelijk had<br />

toen hij een pijp schilderde en erbij schreef ‘Ceci n’est pas un pipe’. We<br />

weten nu echter dat dat niet alleen komt omdat het een afbeelding van<br />

een pijp is, maar ook omdat het afgebeelde object zelf pas een pijp wordt<br />

als je het als een pijp gebruikt [Figuur 6.128].<br />

257

Hooray! Your file is uploaded and ready to be published.

Saved successfully!

Ooh no, something went wrong!