Amílcar Pinto: - Estudo Geral - Universidade de Coimbra

Tendências gerais da arquitectura portuguesa na primeira metade do século XX
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Capitulo 1
O quadro síntese da arquitectura portuguesa nos primeiros 50 anos do último
século que aqui pretendemos construir, deve ser entendido apenas como um esforço de
contextualização da vida e obra do arquitecto Amílcar Pinto. Não se pretende,
evidentemente, um estudo acabado destas problemáticas, nem o avançar de novas teses
ou interpretações, tais tarefas, aliás, seriam motivo para um trabalho de investigação
autónomo, implicando, obviamente, outra profundidade. Apresentamos antes uma
abordagem sistemática, apoiada na historiografia que se tem vindo a desenvolver sobre
o assunto, elaborada através de fontes quase exclusivamente bibliográficas, a par dos
esforços decorrentes da nossa própria investigação.
Perscrutar a atmosfera das décadas em que viveu, estudou e trabalhou Amílcar
Pinto, será, neste sentido, o objectivo principal deste capítulo. Afirmou Teixeira de
Pascoes: ―o Homem existindo é espaço; vivendo é tempo‖ 2 . Sentir a presença desse
tempo, desse alvor do século XX, será sempre sentir o pulsar da vida dos seus
protagonistas. Para além das lógicas estruturais, conjunturais, ou, no caso, dos
paradigmas estéticos, são as vivências humanas o objecto primeiro da nossa ciência.
Neste esboço, forçosamente breve, do que foram as tendências principais e os
caminhos por onde se desenvolveu a nossa arquitectura, nas primeiras décadas de
novecentos, definimos três vectores de análise. Em primeiro lugar, abordamos o
confronto de idiossincrasias, consubstanciado no debate de paradigmas e de modelos
formais, o qual vez avançar a arquitectura portuguesa entre as rupturas, mais ou menos
declaradas e as continuidades assumidas. Acompanhámos as polémicas e os
acontecimentos fundamentais, tendo como datas extremas 1900 e 1961. Em 1900, a
vitória do projecto de Ventura Terra no concurso para a representação portuguesa na
Exposição Universal de Paris fazia, de forma subtil, adivinhar o debate constante das
próximas décadas. Em 1961, a apresentação do projecto definitivo das actuais
instalações da sede e do museu da Fundação Calouste de Gulbenkian traduziria o
afirmar de movimento moderno na plenitude da sua força. Claro que estas balizas
temporais, ou melhor, estes episódios assumem um carácter simbólico, são apenas
esteios da nossa síntese, não devendo ser entendidos como divisórias estanques de
qualquer análise historiográfica 3 .
2
PASCOES, Teixeira de, A Minha Cartilha, Edição Comemorativa do II Aniversário da Morte do Poeta, Figueira da
Foz, 1954, vol. VI, p. 9
3
Nesta periodização seguimos as propostas de FRANÇA, José-Augusto, A arte em Portugal no século XX, Lisboa,
Bertrand Editora, 1991, p. 7 a 14.