Amílcar Pinto: - Estudo Geral - Universidade de Coimbra

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As multiplicidades do traço — uma análise sistemática da obra de Amílcar Pinto 74 Capítulo 3 Amílcar Pinto, para além de se inserir na idiossincrasia do ―gosto tradicional‖, apropria completamente o ideário do monte alentejano 268 . Esta ―casa do lavrador‖ dispõe-se em dois pisos. No alçado principal, virado a norte, rasgam-se duas entradas simétricas num corpo intermédio. Possuem ambas uma breve escada e um alpendre, através delas temos acesso aos corredores. O primeiro corredor transversal comunica com um escritório e com uma sala de estar, bem como com o vasto salão nobre (ou ―grande sala de estar‖). Do lado direito, um corredor, paralelo ao salão, permite aceder a três quartos e a uma casa de banho. Toda esta ala do edifício se poderia isolar do resto da casa, sendo, circunstancialmente, destinada a hóspedes. Através quer do salão nobre, quer do corredor paralelo, a este do lado esquerdo, acedemos a um vasto corredor transversal, permitindo a circulação por todas as divisões da casa. Na ala norte, dispõem-se: dois quartos e uma casa de banho. Na ala sul, localizam-se: a sala de jantar, a copa e a cozinha. O corredor desembocava num átrio, resultante da entrada secundária no topo oeste, permitindo ainda o acesso à casa do forno, ao forno e a uma arrecadação. A cozinha tem comunicação com um depósito de água adossado à habitação. Na copa, uma escada de serviço permite a ligação à adega, disposta em várias divisões na cave. O corredor da entrada lateral esquerda possibilita a subida ao segundo piso, o qual se desenvolve no torreão do corpo intermédio. Neste piso, encontram-se cinco quartos e uma retrete, sendo dois quartos destinados às criadas. O quarto maior, virado a sul, possuiu um amplo terraço; sob esse terraço, no prolongamento do salão nobre, existe uma alpendrada coberta comunicante com exterior. No alçado sul, a cave tinha duas portas de entrada para a rua, em virtude do desnível do terreno 269 . A decoração do conjunto reflecte várias características regionais, por exemplo: os desenhos das janelas, os pequenos óculos decorativos, o remate dos beirados ou o desenho das chaminés. A lareira ampla com orifício de ―chupão‖ e canal de saída de fumo ou própria casa do forno eram marcas típicas das habitações alentejanas. No interior, existiam lambris de azulejos em consonância com a decoração exterior. Os tectos do salão de nobre, bem como os dos quatros da ala norte, para suportarem o segundo piso, foram concebidos 268 Sobre ―o monte alentejano‖ veja-se REIS, Maria da Conceição Pascoal, O Monte Alentejano : a transformação no século XX : o caso da Amoreira de Cima, Lisboa, Associação de Estudos Rurais da Universidade Nova, 2002. 269 Veja-se ―Estilo tradicional português – Projecto dum «Monte alentejano» destinado a habitação do lavrador, Ex.mo Sr. Joaquim Celorico Palma‖, em A Arquitectura Portuguesa, Lisboa, n.º 7, ano XXII, Julho de 1929, p. 54 a 56.
As multiplicidades do traço — uma análise sistemática da obra de Amílcar Pinto 75 Capítulo 3 em abóbada abatida. O quarto principal tinha uma janela tripartida em meia-lua. São alguns exemplos do programa tradicional que caracteriza todo o conjunto 270 . Esta a ―habitação de um lavrador‖ ou ―monte alentejano‖ transmite-nos o amadurecimento de uma linguagem estilística e de um programa arquitectónico associado à matriz tradicional. Na verdade, a apropriação de valores, de técnicas e de conceitos de origem regional e popular transformou o modelo inicial numa tentativa de ―arquitectura popular erudita‖, como vários autores já sustentaram 271 . Imagem 33 “Monte Alentejano” na Herdade do Montinho Alcaria Ruiva, Mértola Alçado lateral Em A Arquitectura Portuguesa, Julho de 1929, p. 54. Imagem 34 “Monte Alentejano” na Herdade do Montinho Alcaria Ruiva, Mértola Fotografia de José R. Noras Outubro de 2008 3.1.3 – Mercado municipal e bairro operário em Ponte de Lima No final da década de 20, o executivo autárquico da vila de Ponte de Lima decidiu promover um programa de obras públicas ou ―melhoramentos locais‖ nos dizeres da época 272 . Este desígnio de renovação urbana e de criação de infra-estruturas incluía a construção de um mercado coberto e de um programa de habitação social designado por ―bairro operário‖ 273 . A proposta foi polémica, quer as dimensões do mercado, quer a sua 270 Idem, ibidem. Ver a ficha de inventário 929.MRT.01. 271 PORTAS, Nuno, ob cit, idem; PIMENTEL, Irene, ob cit, idem; ROSMANINHO, Nuno, ob cit, idem. 272 ―Melhoramentos locais – O «Cardeal Saraiva» emite sobre alguns deles o seu parecer‖, em Cardeal Saraiva, Ponte de Lima, n.º 723, ano XVI, 7 de Abril de 1927, p. 1.; ―Mercado Municipal - Nota Oficiosa‖, em Cardeal Saraiva, Ponte de Lima, n.º 752, ano XVII, 7 de Janeiro 1928, p. 1 e 2 273 Idem, ibidem; Mercado Municipal de Ponte de Lima‖ [arquitecto Amílcar Pinto], em Arquitectura Portuguesa – revista mensal de construção e de arquitectura prática, Lisboa, n.º 7, ano XXIV (2ª série), Julho de 1931, p. 49 a 50 e p. 55 e ―Um bairro operário em Ponte de Lima‖ em idem, Lisboa, n.º 5, ano XXIII (2ª série), Maio de 1930, p. 35 a 37 e n.º 6, ano XXIII (2ª série), Junho de 1930, p. 41 a 42
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