Amílcar Pinto: - Estudo Geral - Universidade de Coimbra

As multiplicidades do traço — uma análise sistemática da obra de Amílcar Pinto
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Capítulo 3
Neste projecto, podemos observar como a arquitectura nos revela a lógica de
segregação social da época, consubstanciada, neste caso, no acesso aos espaços
privilegiados. Apenas às elites burguesas seria concedido acesso, através dos foyers ao 1.º
balcão. Enquanto isso uma ―pequena burguesia‖ intermédia teria possibilidade de
frequentar as varandas do 2.º balcão. Sendo que os restantes espectadores eram ―arrumados
na geral‖. Dessa ―plateia social‖ vislumbravam não só os espectáculos de teatro e cinema,
mas também o glamour dos novos tempos, personificado nas ―modernas‖ elites sociais 435 .
O corpo central, por onde se acedia ao 1º balcão, era ocupado pelos dois foyers que
organizavam o espaço. No primeiro foyer, um hall vestibular de acesso à sala e um bar.
Através desse espaço vestibular teríamos acesso aos gabinetes da direcção e da
administração, os quais aproveitavam o nicho criado pela estrutura do 1º balcão. O
segundo foyer dava acesso à cabine de projecção, construída da mesma forma que os
gabinetes mencionados. O acesso os dois vestíbulos do 1º balcão fazia-se por duas escadas
laterais, com pavimento em parquet, e acabamentos em madeira. A plateia também possuía
uma vasta área vestibular, à qual se acedia através do átrio entre as duas bilheteiras, por
meio de portas basculantes. O pavimento do chão era em marmorite. O vasto hall de
entrada dava acesso aos sanitários e ao bar, profusamente decorado. 436
O betão nunca era aparente, surgia sempre revestido a pintura de areia. Por motivos
derivados das regras de segurança pública da época, todo o edifício foi desenhado para ser
incombustível. Essa preocupação revela-se, tanto pela utilização do betão armado, como
pela cuidada localização de bocas-de-incêndio e saídas de emergência.
O desenho da fachada é dominado pela curva dinâmica do cilindro central, a bow-
window. Esse cilindro impõe-nos uma função axial na vertical, reforçando a verticalidade
assumida pelas linhas do conjunto, no topo está aposta, em letras metálicas, a designação
―TEATRO ROSA DAMASCENO‖. A marquise central avança depois sobre uma pala em
betão, que se estende até aos limites do arruamento. Desta forma o átrio exterior fica
dotado de uma espécie de alpendre, abrigando as bilheteiras. Na sobriedade geométrica da
fachada, surgem cinco janelões modelados a partir do cilindro central e paralelos a este.
435 Custódio, Jorge, ―Teatro Rosa Damasceno‖ [Memória descritiva], em Património Monumental de Santarém –
Inventário, Estudos Descritivos‖, p.218; Custódio, Jorge, Teatro Rosa Damasceno – fundamentação para a classificação
como Imóvel de Interesse Público, p. 12.
436 Custódio, Jorge, Teatro Rosa Damasceno – fundamentação para a classificação como Imóvel de Interesse Público, p.
11; PINTO, Amílcar, ―Memória descritiva para os trabalhos da ampliação e modificação do Teatro Rosa Damasceno em
Santarém‖ em ob. cit. fl. 67.