Amílcar Pinto: - Estudo Geral - Universidade de Coimbra

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As multiplicidades do traço — uma análise sistemática da obra de Amílcar Pinto 142 Capítulo 3 contexto uma intervenção isolada. Em Beja, sucedeu o mesmo, nenhum dos projectos tem qualquer relação urbana com os outros. No entanto, em Serpa, as ―casas para os magistrados‖ 494 construíram a definição estruturante de um novo quarteirão e de um eixo viário, numa zona de expansão dessa vila alentejana. 494 ―Arquitectura Tradicional Portuguesa — Projecto de casa de habitação para os magistrados, na vila de Serpa‖, em ob. cit., 29 e Estampa e ―Arquitectura Tradicional Portuguesa — Projecto de outra habitação para os magistrados, na vila de serpa‖, em ob. cit., p. 37, 38 e Estampa.
As multiplicidades do traço — uma análise sistemática da obra de Amílcar Pinto 3.3 – A decoração, o mobiliário e os espaços interiores 143 Capítulo 3 Durante o inicio do século XX o trabalho do arquitecto já se começava a revelar uma ―obra total‖. Ainda na ―fase de projecto‖ se iam prevendo bastantes preocupações com o desenho dos interiores e com a sua decoração. De facto, se nas obras particulares, estes aspectos podem, muitas vezes, ter sido deixados ao critério de mão-de-obra pouco qualificada (ou dos próprios ―donos de obra‖), progressivamente o arquitecto teria um papel determinante no desenho e na decoração dos interiores. Não sendo possível aqui fazer uma síntese da história do mobiliário 495 e da decoração no século XX português, na verdade estes campos acompanhavam as mesmas clivagens idiossincráticas da arquitectura, abordadas no capítulo inicial, entre classicismo e vanguarda. O ―estilo império‖ continuou a dominar grande parte da produção no século XX. Contudo, as novas respostas na linha: primeiro do movimento ―arts and crafts‖; depois de uma vaga de ―arte nova‖ e por fim no quadro da chamada ―art decô‖ — quase sempre associado a construções arquitectónicas de linguagem moderna — modificaram o gosto e as opções estéticas entre os anos 20 e os anos 50 496 . A corrente ―arte nova‖, por exemplo, com um impacte circunspecto 497 na nossa produção arquitectónica, teve um desenvolvimento muito particular no desenho de mobiliário e na decoração interior 498 . Na verdade, os novos meios de produção, juntamente com a linguagem da modernidade traziam consigo o nascimento do design, o pelo menos na sua acepção moderna 499 . Poderemos também comprovar, com alguma facilidade, que muitas vezes a modernidade chegou-nos ―dentro do edifício‖. No caso dos equipamentos públicos, as novas linhas do mobiliário e da decoração interior adequavam-se às necessidades técnicas, aos novos materiais de produção e, numa lógica de simbiose, a uma estética de vanguarda. Relembramos a configuração interior da sede da Emissora Nacional que correspondeu a um claro programa das artes decorativas, já com pontuais influências de Mallet Stevens. 495 Sobre este assunto veja-se MONTENEGRO, Riccardo, Guia de História do Mobiliário : Os Estilos de Mobiliário do Renascimento aos anos 50, tradução de Maria Das Mercês Peixoto, Lisboa, Editorial Presença, 1995 e GUIMARÃES, Alfredo, Mobiliário Artístico Português : elementos para a sua história, Vila Nova de Gaia, Sociedade Editorial Pátria, 1935. 496 PEVSNER, Nikolaus, The Sources of Modern Achitecture and Design, London, Thames and Hudson, col. ―World of Art‖, reprinted 1995. 497 TOSTÕES, Ana, Arquitectura portuguesa do século XX¸ em História da Arte Portuguesa, dir. Paulo Pereira, Lisboa, Círculo de Leitores, 2008, vol. 10, p. 7 a 27. 498 SANTOS, Rui Afonso, ―O Design e a Decoração em Portugal 1900-1994‖ em História da Arte Portuguesa, dir. Paulo Pereira, Lisboa, Círculo de Leitores, 2008, vol. 9, p. 75 a 141 499 PEVSNER, Nikolaus, ob. cit.
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