Amílcar Pinto: - Estudo Geral - Universidade de Coimbra

More documents

Recommendations

Info

As multiplicidades do traço — uma análise sistemática da obra de Amílcar Pinto 146 Capítulo 3 mas que parece ter tido uma influência tutelar sobre as primeiras obra de Amílcar Pinto. De qualquer modo, ser de supor um elevado grau de participação por parte de Amílcar Pinto no desenho do interior deste edifício. Sobretudo porque foi neste ―revivalismo serôdio‖, que iria buscar inspiração para os modelos tradicionais mais simplificados da década de 50. O final da década trazia o perfume da mudança. Na Sociedade Nacional de Belas Artes (SNBA), de Novembro a Dezembro de 1928, realizava-se o I Salão de Elegância Feminina e Artes Decorativas 505 . Tratou-se de um certame onde a modernidade decorativa, progressivamente assumida no gosto e nos hábitos, melhor se expressou 506 — sustenta Rui Afonso Santos. O projecto de exposição, a cuja organização se associou a revista Voga, foi promovido pelo chamado grupo dos naturalistas da SNBA, sendo que desde da sua génese se procurou converter em forma de divulgação das experiências, que iam sendo feitas entre nós, já bastante associadas ao movimento originado na Exposition des Arts Decoratifs et Industriels Modernes 507 . O pavilhão da empresa de perfumes do Porto Ach. Brito & C.ª foi, como se sabe, desenhado por Amílcar Pinto. Este pavilhão acabaria por se tornar uma das ―estrelas‖ do certame, ao ser escolhido por Luísa Satanella 508 para uma fotografia de capa na Voga 509 . O dum edifício para uma empreza gráfica‖ [arquitecto Frederico de Carvalho], em A Arquitectura Portuguesa – revista mensal de construção e de arquitectura prática, Lisboa, n.º 12, ano XXI, Dezembro de 1928, p. 45, 46, e também assinou os projectos das escolas de Folgozinho (Gouveia) e Gilmonde (Barcelos), baseado no projecto tipo XXI-Norte, veja-se BEJA, Filomena; SERRA, Júlia; MACHÁS, Estrela; SALDANHA, Isabel, ob. cit., ibidem, 1990, vol. 1., p. 133. 505 ―Um formidável triunfo – O I Salão de Outono da Elegância Feminina & Artes Decorativas, promovido pela «Voga» no Palácio das Belas Artes, teve um êxito retumbante‖ em Voga – semanário ilustrado da mulher, Lisboa, n.º 59, Ano 1, 8 de Novembro de 1928, p.5 e 6. 506 SANTOS, Rui Afonso, ob. cit., p. 87. 507 Idem, ibidem, p. 86 a 102. 508 Nome artístico de Paola Luiza Maria Oliva (Luisa Satanela 1894-1974), actriz italiana radicada em Portugal. 509 ―Luisa Satanella‖ em Voga – semanário ilustrado da mulher, Lisboa, n.º 64, Ano 1, 13 de Dezembro de 1928 [CAPA]. Pavilhão da firma Ach. Brito I Salão de Elegância Feminina e Artes Decorativas Imagem 75 Em Voga – semanário ilustrado da mulher, 29 de Novembro de 1928, p. 7.
As multiplicidades do traço — uma análise sistemática da obra de Amílcar Pinto 147 Capítulo 3 desenho de Amílcar Pinto exprimia uma linguagem gráfica baseada no programa das artes decorativas, isso demonstra um conhecimento pelo autor do que se ia passando na cena internacional. Uma sucessão de plintos poliédricos de altura decrescente, com recorte em estrela em múltiplas arestas limitava um espaço quadrangular de dois níveis 510 — segundo a descrição de Rui Afonso Santos. No fundo do espaço localizava um expositor de perfumes concebido em ziguezague, de forma a explorar a descontinuidade das linhas horizontais e verticais. Por cima do expositor ficava a identificação da firma, com letras metálicas aplicadas sob um friso de prismas triangulares. O lettering, de contorno arredondado, já antecipava outras formulações gráficas de Amílcar Pinto, nos anos 30, e contrabalançava as linhas rectas de todo o espaço. Completavam o pavilhão uma mesa com caprichoso tampo geométrico, numa preferência pela linhas rectas quebradas 511 . Enquanto obra de ruptura, no contexto da actividade de Amílcar Pinto, neste projecto já vemos muitas das referências que o irão acompanhar no futuro. Se, como defendeu Tiago Soares Lopes, os projectos da Emissora Nacional marcaram o contacto de Amílcar Pinto com uma linguagem formal carregada de referências ao ―movimento moderno‖ 512 , aqui tivemos uma aproximação à corrente das ―artes decorativas‖. Evidentemente, aliás, tal como nos trabalhos anteriores, o factor encomenda deve ter sido preponderante. No entanto, isso não invalida a existência de uma disponibilidade mental do arquitecto, nem a demonstração do seu conhecimento de causa, para a realização deste pavilhão numa linguagem que vinha romper com a sua obra conhecida até então. O Café Central de Santarém retomou quase completamente esta linguagem. O vermelho e o negro eram as cores de um espaço cujas ―linhas modernas da fachadas‖ causavam espanto. As cadeiras metálicas seguiam um desenho geométrico ainda presente na porta giratória ou nas caixilharias dos vãos. A porta giratória, ainda existente, possui uma interessante decoração, com motivos cromados em ziguezague. Todo o ambiente do 510 SANTOS, Rui Afonso Martins dos, O design e a decoração em Portugal: Exposições e Feiras, os anos vinte e trinta, dissertação de Mestrado em História da Arte Contemporânea apresentada à Faculdade de Ciências Socais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa, Lisboa, FCSH/UNL, Fevereiro de 1994, p. 51 511 Idem, ibidem, p. 52: Veja-se imagem do pavilhão em ―O I Salão de Outono‖ em Voga – semanário ilustrado da mulher, Lisboa, n.º 62, Ano 1, 29 de Novembro de 1928, p. 7. 512 LOPES, Tiago Soares, ob cit., p. 61 a 65.
Page 1 and 2:
p JOSÉ RAIMUNDO NORAS Amílcar Pin
Page 3 and 4:
Amílcar Pinto: um Arquitecto do S
Page 5 and 6:
Amílcar Pinto: um arquitecto portu
Page 7 and 8:
Page 9 and 10:
Page 11 and 12:
Tendências gerais da arquitectura
Page 13 and 14:
Page 15 and 16:
Page 17 and 18:
Page 19 and 20:
Page 21 and 22:
Page 23 and 24:
Page 25 and 26:
Page 27 and 28:
Desenhos de uma vida: o percurso bi
Page 29 and 30:
Page 31 and 32:
Page 33 and 34:
Page 35 and 36:
Page 37 and 38:
Page 39 and 40:
Page 41 and 42:
Page 43 and 44:
Page 45 and 46:
Page 47 and 48:
Page 49 and 50:
Page 51 and 52:
Page 53 and 54:
Page 55 and 56:
As multiplicidades do traço — um
Page 57 and 58:
Page 59 and 60:
Page 61 and 62:
Page 63 and 64:
Page 65 and 66:
Page 67 and 68:
Page 69 and 70:
Page 71 and 72:
Page 73 and 74:
Page 75 and 76:
Page 77 and 78:
Page 79 and 80:
Page 81 and 82:
Page 83 and 84:
Page 85 and 86:
Page 87 and 88:
Page 89 and 90:
Page 91 and 92:
Page 93 and 94:
Page 95 and 96: As multiplicidades do traço — um
Page 145: As multiplicidades do traço — um
Page 155 and 156: Amílcar Pinto: um arquitecto portu
Page 197 and 198:
Page 199 and 200:
Page 201 and 202:
Page 203 and 204:
Page 205 and 206:
Page 207 and 208:
Page 209:
JOSÉ RAIMUNDO NORAS Amílcar Pinto
show all

Amílcar Pinto: - Estudo Geral - Universidade de Coimbra

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?