Amílcar Pinto: - Estudo Geral - Universidade de Coimbra

Desenhos de uma vida: o percurso biográfico de Amílcar Pinto
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Capítulo 2
como parte da elite. Tornando-se, assim, manifesto que o gosto das elites ainda se associava à
reivindicação dos modelos tradicionais 199 .
Nos anos 30, a abertura a temas da modernidade foi acompanhada (e talvez
simultaneamente resultante) de alterações nesse quadro sociológico da clientela. Desde logo,
assistimos ao predomínio da encomenda de equipamentos públicos, ao invés das tipologias de
habitação dominantes na fase anterior. O caso dos cineteatros foi, neste contexto,
paradigmático: tanto em Santarém, como em Gouveia ou, ainda, em Almeirim (e mais tarde
em Abrantes), os projectos de arquitectura desses espaços são encomendados por associações
e ou clubes locais — por vezes constituídos em empresa para o efeito. Esta tipologia de
edifício pretendia responder a necessidades das populações, que não eram apenas técnicas ou
infra-estruturais, mas também assumidamente estéticas 200 .
Nestes casos, as entidades encomendadoras — como se referiu, geralmente sociedades
limitadas ou associações culturais (o Club de Santarém 201 ou a Empreza do Teatro-Cine 202 ,
por exemplo) —, representavam já uma burguesia urbana culturalmente desperta. Em muitos
dos casos, estas agremiações foram compostas por individualidades ou grupos de pressão que
propunham novas formas de pensar a cidade, cientes das necessidades técnicas, bem como do
fulgor das respostas modernas que certa arquitectura ia perspectivando 203 . Claro que, para
além dos cine-teatros, outras tipologias de equipamento estiveram associadas a este novo
perfil clientela. Os ―café modernos‖ tanto no aspecto e na concepção, como na nomenclatura,
foram outros exemplos disso, podendo-se citar o caso do ―Café Central‖, em Santarém,
encomendado por Carolina Fernão Pires e inaugurado em 1937 204 .
A partir de meados da década de 40, acompanhando a reaproximação ao tradicional,
também se verificaram mudanças no que toca à clientela. Nos anos 50, são notórios dois
perfis de cliente respeitantes à actividade de Amílcar Pinto: por um lado, grandes industriais
ou latifundiários, como A. Lopes da Costa ou Fernando Salgueiro 205 ; por outro lado, pequenos
e médios proprietários agrícolas, como por exemplo Manuel Coimbra 206 e uma classe média
199 TOSTÕES, Ana Cristina, ob. cit., idem.
200 ―Melhoramentos citadinos – Inaugura-se hoje o novo Café Central‖, Correio da Extremadura, Santarém, n.º 2398, 17 de
Abril de 1937, p. 6
201 Sobre o Club de Santarém veja-se CUSTÓDIO, Jorge, ―As linhas de força da História Social de Santarém no século XIX‖
em Santarém a Cidade e os Homens, Santarém, Junta Distrital de Santarém/Museu Distrital de Santarém, 1977, p. 17 a 64
[Actas].
202 ―Empreza Cine-Teatro de Gouveia, Limitada‖, em Notícias de Gouveia, Gouveia, n.º 1249, ano XXVIII, 22 de Junho
1942, p.4 [Anúncio]
203 FERNANDES, José Manuel, ―A cidade e as serras urbanidade da arquitectura modernista‖, em ob. cit., p. 105 – 115.
204 ―O Café Central inaugurou no sábado último as novas suas instalações‖ , em Correio da Extremadura, Santarém, n.º
2399, ano 47, 24 de Abril de 1937, p.2
205 Grande proprietário agrícola e cavaleiro tauromáquico da vila de Coruche, que encomendou a Amílcar Pinto a sua
moradia na Quinta da Azervada no final da década de 1940.
206 Proprietário agrícola da vila da Golegã.