Amílcar Pinto: - Estudo Geral - Universidade de Coimbra

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As multiplicidades do traço — uma análise sistemática da obra de Amílcar Pinto 128 Capítulo 3 inclinado, do 1.º balcão, que termina em duas consolas, como a ondulação sucessiva dos remates das duas varandas laterais do 2.º balcão. A iluminação com distribuição inteligente oferece-nos um conjunto de tons muito feliz. Conjugando o branco, o verde, o vermelho e o liláz(…) 439 — escrevia assim o jornalista, do Correio da Extremadura, um conjunto de lâmpadas de néon. Estas luzes artificiais estavam dispostas disfarçadamente, nos recortes e nas reentrâncias de todo o espaço arquitectónico e assim proporcionavam um efeito de luz indirecta. Os jogos de luz beneficiavam da utilização de néons e de vidros opalinos (novidade técnica amplamente divulgada na arquitectura dos anos 30) 440 . Estes jogos de luz, não eram deixados ao acaso e não se esgotavam na sua função decorativa, poderiam ainda ser utilizados nos espectáculos de teatro e cinema, se tal fosse necessário. Durante o dia a luz jorrava pelos foyers e halls através das janelas, das portas e dos janelões, que rasgavam a fachada. Neste Teatro, como afirma Jorge Custódio: na iluminação e nos seus aspectos técnicos e decorativos, nada está ao acaso 441 . Em ambos foyers foi mantida a linha elegante e a sobriedade da decoração. As patines do chão pavimentado, jogavam com luz, com a sua ausência e com a disposição do mobiliário. No 1.º foyer funcionava esporadicamente um bar, destinado a um público de maior requinte. As mesas, feitas em madeira e em ferro, moldavam suavemente o ambiente desse espaço vestibular. Existiam outros efeitos decorativos, realizados através do mobiliário. Refiram-se, por exemplo, as vitrinas de ferro pintado a vermelho ou, ainda, os espelhos com fechaduras metálicas em semi-circulo, nos quais portas de dois batentes jogavam entre si formando um círculo 442 . Uma questão essencial para construção de um teatro é o palco. Como temos vindo a constatar, neste novo projecto, o palco era bastante reduzido para proveito da plateia. No entanto, isso parece não ter hipotecado as suas funções teatrais. Perfeitamente adaptado para écran de cinema, o palco possuía ainda espaço aceitável para a representação teatral. 439 ―O novo teatro Rosa Damasceno – é inaugurado em breve, traduzindo um importante melhoramento para Santarém‖, Correio da Extremadura, Santarém, n.º 2458, 11 de Junho 1938, p. 1. 440 LOPES, Tiago Soares, ob. cit., p. 61 a 66. 441 Custódio, Jorge, ―Teatro Rosa Damasceno‖ [Memória descritiva], em Património Monumental de Santarém – Inventário, Estudos Descritivos‖, p.218. 442 Custódio, Jorge, Teatro Rosa Damasceno – fundamentação para a classificação como Imóvel de Interesse Público, p. 14.
As multiplicidades do traço — uma análise sistemática da obra de Amílcar Pinto 129 Capítulo 3 Sabemos, contudo, que nos anos setenta foi frequente o recurso a acrescentos de palco, sempre a produção do espectáculo o exigia 443 . José Manuel Fernandes considera esta obra como: um exemplo de uma estética modernista radical, assente no jogo entre superfícies prismáticas, cilíndricas e planas. Sendo que neste caso o imóvel apresentava ainda formas com uma forte marcação «artes decorativas» 444 . Ainda, de acordo com este arquitecto, esta lógica formal decorria de claras influências do movimento De Stijl holandês, divulgado entre nós através do conhecimento das obras do francês Mallet-Stevens 445 . Tiago Soares Lopes, mais recentemente, considerou ser notório o conhecimento, por parte de Amílcar Pinto, da obra de Robert Mallet-Stevens, após análise exaustiva dessas referências que o Teatro Rosa Damasceno nos transmite 446 . Tendemos enfileirar na defesa destas perspectivas, no quadro de uma lógica formal muito dependente da conjugação das ―linhas modernistas‖ com as ―artes decorativas‖ 447 . Teatro Rosa Damasceno Santarém Imagem 64 Planta do “Foyer e Camarotes” (2.º balcão) Arquivo IGAC – pr. nº 14.16.0001 443 Custódio, Jorge, Teatro Rosa Damasceno – fundamentação para a classificação como Imóvel de Interesse Público, p. 15. 444 FERNANDES, José Manuel, ―Para o estudo da arquitectura modernista em Portugal – A evolução estilística (III)‖, Arquitectura, Lisboa, n.º 137 (4ª série), Julho/Agosto de 1980, p. 18. 445 Idem, ibidem, p. 18. 446 LOPES, Tiago Soares, ob cit. p. 61 a 66. 447 Sobre o Teatro Rosa Damasceno, veja-se a ficha de inventário 938.STR.04, bem como: CUSTÓDIO, Jorge, Teatro Rosa Damasceno – fundamentação para a classificação como Imóvel de Interesse Público, Santarém, 1991. [Policopiado]; LOPES, Tiago Soares, O Teatro Rosa Damasceno de Santarém – significados de uma intervenção, (…), Setembro 2008; NORAS, José R. Cenas da Vida de um Cine-Teatro – o Teatro Rosa Damasceno de Santarém, Lisboa, Apenas Livros, col. ―Ofiusa‖, n.º 12, Outubro 2008.
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