Amílcar Pinto: - Estudo Geral - Universidade de Coimbra

As multiplicidades do traço — uma análise sistemática da obra de Amílcar Pinto
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Capítulo 3
Na realidade, esses espaços de uma ―rádio moderna‖ estavam encerrados num edifício de
desenho clássico, muito próximo, como se viu, dos tratados de Serlio 500 . O contrário
também aconteceu, existiram alguns edifícios modernos com uma decoração interior mais
clássica ou convencional, no entanto, pelo menos durante a década de 30, essa foi a
excepção.
No que toca à habitação, os processos de alteração de gosto foram mais lentos,
tanto que hoje em dia os paradigmas clássicos ainda subsistem. Se avaliarmos
correctamente o parque imobiliário nacional, no contexto da habitação unifamiliar,
verificamos a persistência de modelos tradicionais — situação a que a obra de Amílcar
Pinto não foi alheia — século XX adentro, no que se processou como uma lenta alteração
do gosto e vagarosa transformação de mentalidades. A mesma situação se reflecte no
interior dessas moradias, com recorrente recurso azulejos historiados (ou de figura avulsa),
associados ao mobiliário de desenho clássico 501 . Foi neste contexto que se materializou a
obra decorativa de Amílcar Pinto.
Amílcar Pinto, pelo que hoje conhecemos, desde cedo desenvolveu actividade de
desenho de interiores. Sabemos que logo após o fim dos estudos (ou até ainda nos últimos
anos da sua formação) trabalhou para a firma Carpintaria Mecânica Portuguesa, na qual
terá desenvolvido vários trabalhos de decoração e de construção 502 (ainda não
identificados).
As suas primeiras obras conhecidas, na Covilhã, têm actualmente o interior bastante
alterado. Na quinta do Corjes, por exemplo, existia um friso de azulejos interior,
provavelmente decorado com motivos florais, entretanto substituídos por outro de gosto
mais contemporâneo em pririte. Todo o mobiliário original já desapareceu. Dessa primeira
fase (definida no início do capítulo) da obra do arquitecto sobressaí a moradia para
Joaquim Palma. O interior foi concebido num paradigma tradicional, procurando criar a
ambiência de um palacete. O desenho dos móveis é de gosto romântico, a sala de jantar e a
capela estão revestidas com azulejos em lambris decorativos ostentando motivos florais.
Um desses grandes lambris de azulejos existe no hall de entrada e continua acompanhando
500 Veja-a a ficha de inventário 933.LSB.03 e ―A Emissora Nacional como é por dentro - A técnica de Barcarena e os
Estúdios do Quelhas‖, em Rádio Semanal, sup. do Jornal do Comércio e das Colónias, Lisboa, n.º 24497, ano 82, 27 de
Julho de 1935, p. 16,17 e 32.
501 SANTOS, Rui Afonso, ob. cit., ibidem.
502 ―A nossa homenagem aos constructores do Seminário Diocesano - a acção do Arquitecto Amílcar da Silva Pinto‖
[Entrevista com Amílcar Pinto] em O Nosso Seminário ano VII, sup. intercalar de Notícias de Beja, Beja, ano XIV, n.º
659, 12 de Outubro de 1940, páginas centrais.